Пикап теория: Виртуальный Pick-Up. Теория и практика знакомства через Сеть — Игромания

Наука и жизнь: технологии пикапа

Кадр из фильма «Кто подставил кролика Роджера»

Говорят, по улицам Австралии бегают страусы, неравнодушные к мороженому. Видя прохожего с мороженым в руках, они пускаются в погоню. Правда, довольно быстро забывают, зачем бежали, обгоняют прохожего и уже несутся далеко впереди, сами не зная, куда и зачем.

Бег страуса — универсальная метафора и настоящий бич современного горожанина, который помешан на перспективе, результате и тайм-менеджменте. Самое страшное — вдруг очнуться и понять, что уже давно бежишь не в ту сторону, а искомое мороженое осталось далеко позади. А главное — не очень-то и хотелось.

Отсюда установка: нельзя терять лишнего времени, силы следует направлять разумно — только туда, где есть перспектива, чтобы потом не было мучительно больно за бесцельно прожитые…

Тотальный страх неудачи и бесперспективности особенно любопытно разрешается применительно к наиболее иррациональной сфере — любовным отношениям. В духе времени на смену куртуазной, сентиментальной и романтической любви приходит идеология пикапа, настраивающая на позитивный лад и обещающая быструю результативность.

Главное открытие пикапа просто как все гениальное: «Если баба не дает — значит, ты ей не нравишься».

Значит, не надо зря тратить силы, деньги, время, мысли и энергию — ожидания не оправдаются, результат не будет достигнут, б-е-с-п-е-р-с-п-е-к-т-и-в-н-о. Не надо переживать и придаваться мыслям. «Размышление — не для пикапера», — это еще одно правило. Просто переходи к следующей, действуй, практикуйся, а иначе не успеешь выполнить любовный норматив.

Пикаперская картина мира включает в себя три основные действующие фигуры:

1. ТФН (Типичный Фрустрированный Неудачник, для которого встреча с женщиной — Событие всей жизни; поэтому он неизменно становится объектом женской манипуляции, источником денег, бесплатных развлечений и обедов).

2. Пикапер (просветленный и одухотворенный ТФН, нашедший подход к противоположному полу и свой путь в жизни). Волшебное преображение из ТФН в гуру-пикапера происходит через работу над собой, погружение в теорию, активные эмпирические исследования, развитие и культивацию добродетелей (пуленепробиваемой уверенности в себе и веры в результат). В общем, ровно как в рекламе дезодоранта: улетел парень, прилетел герой.

3. ОЖП = Тушкан = Пелотка (Особь Женского Пола — представительница странного племени, которое служит одновременно источником наслаждения и фрустрации, поэтому желательно найти к нему правильный подход, чтобы достичь первого и избежать второго. Подразделяются на Крокодилов (особо страшных), Динамо (безжалостных стерв, разводящих на деньги в отсутствии секса) и объекты желания. Некоторые ОЖП также могут быть выделены в категорию «Единственная». Впрочем, для их привлечения должны быть использованы те же самые инструменты, что и для остальных ОЖП. Если с Единственной не удалось (она внезапно обернулась Крокодилом и Динамо), то надо брать количеством. Существует непреложное правило Т10Д — после десяти следующих она забудется.

Пикап обещает всем желающим «секрет успеха» и преподносится как идеология современного успешного мужчины, который, не желая мириться с женской коварностью и непоследовательностью, собрался, прошел тренинг, научился вычислять динамщиц, подобрал себе Единственную и, по мере возникновения проблем, читает статьи на тему «Я хочу иметь нескольких подружек. Что делать?».

Главное достижение пикапа — технология разъяснения неудач. Естественный процент обломов объясняется двумя путями: либо принадлежностью мужчины к фрустрированным неудачникам, еще не достигшим пикаперского просветления, либо — принадлежностью женщины к Крокодилам и Динамо. Вот небольшая подборка заповедей пикапера (с сайта пикап.net): «Люби женщин, и они будут любить тебя», «Я — самец и делаю то, что хочу, и то, что мне нравится» и коронное — «Я нравлюсь всем нормальным женщинам, а если какой-то не нравлюсь, значит, она ненормальная».

В этом смысле, пикап очерчивает поле для работы и вселяет оптимизм. Самое главное — поверить в себя. Эмпирические наблюдения и неудачи не проходят даром — все идет в копилку твоего личного опыта и непременно пригодится в последующих экспериментах.

Конечно, пикап — это, в первую очередь, практическое руководство по знакомству и соблазнению. Однако его сущность не исчерпывается полезными в быту рекомендациями: «Как приручить девушку?», «Как добиться поцелуя?», «Как избежать типичных ошибок при знакомстве?» Пикап облекается в формы почти научной теории. Учебники, тренинги и конференции призваны вселить уверенность, что ты все делаешь правильно, «по науке». Предполагается, например, что знакомство — это сложная многосоставная процедура, которая закончится определенным результатом, если ты применишь нужный алгоритм и избежишь типичных ошибок.

Сайт пикап.ру сообщает: «Наш многолетний опыт доказывает, что говорить [с девушкой на свидании] можно практически обо всем. Девушки воспринимают любую информацию…».

Но на всякий случай лучше все же развивать темы летнего отдыха, эзотерики и планов на будущее и не упоминать войну и пиво. Также, конечно, есть множество мелких важных нюансов, которые я упускаю. Скажем, сорокалетнему пикаперу, желающему привлечь двадцатилетнюю ОЖП, советуют удариться в воспоминания его школьных лет.

Неожиданно выяснилось, что в нашем насквозь медийном мире мы разучились действовать без руководства. Нам необходимы гуру, путеводитель и Теория, без которых уже невозможно разобраться, о чем надо говорить на свидании, или придумать подходящий случаю комплимент (благо, теперь на пикаперских сайтах есть соответствующие списки — как правило, это либо изысканные формулировки в стиле «Твои глаза сияют как звезды на бархатном небе ресниц», либо, скажем прямо, еще более удачные находки вроде «Твоя блузка сегодня выглядит очень опрятно»).

А есть еще столько животрепещущих тем, которые взывают к обсуждению и требуют научного подхода. Выясняется, что, например, технология лишения девственности — это тайна, покрытая мраком. Она заслуживает отдельного тренинга и отдельной «вечной» темы на форуме (с заголовком «Девственность (как ее лишиться?!)»). Каждый предлагает свой собственный взгляд, подкрепленный описанием множества рецептов, подкарауливающих опасностей и неизведанных троп, по которым хаживали только отдельные мастера.

Впрочем, в стройной теории пикапа есть несколько пробелов и умолчаний. Самый главный вопрос, который остается без ответа, — что дальше?

Ну, скажем, зачем сороколетнему пикаперу двадцатилетняя ОЖП, если говорить с ней можно только про школьные годы? Нет, конечно, понятно зачем, но что дальше?

Обещанная перспектива с неизбежностью оборачивается миражом.

Ты превратился из ТФН в успешного пикапера и любимца ОЖП, но что делать потом — не сообщается. Свадьба в программе пикапера — сюжет нежелательный. Но если пикап хорош для тинейджера, желающего стать «настоящим мужчиной» (для этого, кстати, есть специальная книжка, называется «Путь настоящего мужчины»), то в определенном возрасте он уже выглядит несколько странно (как-то не комильфо).

Отдельного аналитического обзора требует популярный тренинг «Как сделать так, чтобы он(а) меня любил(а)?». Казалось бы, цель ясна, осталось только выработать алгоритм действий. Ну хорошо, с помощью техники «понижения значимости объекта» ты добился подобия искомого чувства. Но что дальше делать с этой «технической любовью», которую все время нужно поддерживать различными техниками и которая может раствориться сама собой — если вдруг алгоритм даст сбой и не сработает, или объект страсти встретит другого пикапера, более виртуозно владеющего Техникой?

И все же, несмотря на заявленную научность (технологичность) в пикапе есть что-то от веры в супермена и прочие волшебные преображения из сказок. Постановка вопроса в духе «Как сделать так, чтобы… произошло что-нибудь чудесное» напоминает кулинарные рецепты, советы для автолюбителей и обсуждения в ток-шоу (Как сделать так, чтобы тесто поднялось/ мотор завелся/ жизнь наладилась?).

Милые рекомендации пикаперов, конечно, работают — но, боюсь, ровно настолько, насколько женщин волнует то же самое, что и мужчин.

Если это охота, то женщины не прочь стать дичью. На самом деле, они уже давно стоят на опушке и ждут, чтобы их наконец заметили и поймали.

А охотник, как страус… все время пробегает мимо.

Читать «Пикап-идеология» — Силистина Ольга — Страница 1

Ольга Силистина

Пикап-идеология

Введение

Пикап (от английского слова pick-up «цеплять») появился в конце прошлого столетия в США в 1970-е годы, а в России в середине 1990-х годов. Это движение по профессиональному соблазнению женщин. Некоторые называют его даже наукой. Изначально целью этого движения было помочь мужчинам научиться не бояться женщин, легко с ними знакомиться и вступать в связь. Ничего плохого в этом ни для мужчин, ни для женщин, казалось бы, нет. Женщинам тоже нравится, когда мужчины соблазняют их небанально. Но в процессе развития этого движения, как часто бывает, появились перекосы, отклонения, различные интерпретации и побочные эффекты, которые отразились на всем обществе и пока не изучены.

На базе этологической теории, которая лежит в основе пикапа, в России зародилось Мужское движение, которое стало одним из политических инструментов влияния на массовое сознание. Мужское движение пропагандирует Иерархию альфа-самцового типа, которую наши вожаки признали лучшей для себя, ну и для подотчетного им народа соответственно.

Для раскрепощения и успешного доминирования над женщинами всем мужчинам теперь рекомендуется изучать и применять пикап. Существует огромное количество тренингов и курсов, обучающих блогов и книг. У них могут быть самые разные названия. Соблазнители уже не называют себя пикаперами, это становится несолидным, они придумывают новые названия для своей игры. Но сами принципы притяжения остаются те же, и мастера пикапа никуда не делись, они продолжают привлекать учеников под другими вывесками. В Москве уже трудно встретить мужчину, который в той или иной мере не применял бы пикап. Массовая пропаганда пикап-идеологии оказывает влияние на всех. Но вместо правильных патриархальных отношений между мужчинами и женщинами, за которые формально выступает Мужское движение и вся примативно-иерархическая пропаганда, в обществе наблюдается рост одиночества, отчужденности, а также катастрофическое падение института брака и рождаемости.

Отношения с пикаперами у девушек не получаются. Пикаперы бесконечно меняют подружек, девушки страдают и тоже становятся полигамными. Мужчины и женщины даже просто знакомиться и общаться нормально разучились. В результате игр, позерства и потребительского отношения друг к другу, в обществе растет взаимная гендерная ненависть и недоверие, появляется много психопатов, социопатов, озлобленных или подавленных, депрессивных людей.

Происходит это потому что, наверное, сами принципы, на основе которых наши вожаки построили свою Иерархию, неправильные или ошибочные. А может, так всё и было задумано? Ведь те, кто наверху, никогда не ошибаются по законам Иерархии. Нижние должны работать над собой, чтобы соответствовать уровню верхних. Так же и в пикапе, женщины всегда виноваты, если что-то идет не так, а мужчины всегда правы или ни при чем, потому что они выше в иерархии альфа-самцового типа. А чтобы быть выше с полным правом, мужчины учатся вести себя как «Альфа-самцы», управлять другими как вожаки у приматов, то есть подавлять и манипулировать.

1. Этологическая теория. Формализм пикаперов

Почему пикаперы так настойчиво перекладывают инициативу и всю ответственность за отношения на женщин? Потому что они зомбированы этологической, иерархо-примативной пропагандой, к которой относится и пикап. По этологической теории высокопримативные самцы, у которых сильны животные инстинкты, больше других самцов привлекают женщин сексуально, так как женщины сами почти все высокопримативные особи и руководствуются, прежде всего, инстинктами. Поэтому пикаперы сразу переходят к сексу, говорят о сексе, чтобы продемонстрировать женщине, что они высокопримативны, то есть сексуальны. Но вместе с тем вожаками по этой теории в человеческом стаде становятся те самцы, которые умеют управлять своими инстинктами, а также инстинктами самок и других самцов. То есть такие самцы, которые умеют сдерживать свои порывы и манипулировать, руководить другими без эмоций и страстей. Это называется руководствоваться разумом, а самцы, которые всегда в первую очередь руководствуются разумом, называются у приматов высокоранговыми. Им все подчиняются, и их хотят все женщины в мечтах пикаперов.

Поэтому пикаперы обязательно демонстрируют женщинам, что они выше инстинктов и выше женщин, не поведутся на их хитрости, а сами будут женщинами управлять. А управлять женщиной в понимании пикаперов, значит хитростью вынудить или дождаться пока женщина сама их захочет, и начнет проявлять активность, бегать за ними. Ведь высокоранговые самцы за самками не бегают, это ниже их достоинства. Они сидят у себя на дереве, машут им хвостом, и самки сами к ним бегут, взбираются на вершину, отталкивая соперниц, как обезьяны.

На деле это превращается в глупый фарс, непоследовательное и неумное поведение мужчин по отношению к женщинам, так как большинству мальчиков, обучающимся пикапу далеко до разума и не хватает ума и проницательности, чтобы понять, что и мужчины, и женщины бывают разные, и не всё в любви определяется влечениями, инстинктами. Но пикап вообще не про любовь, он больше про секс. Вот мальчики и не отделяют, для них секс и есть любовь, пока они самку соблазняют. А когда самка начинает за ними действительно бегать, они теряются и сбегают, потому что или не могут удовлетворить ее сексуальные запросы, или просто уже не хотят женщину, которая так активно сама за ними бегает. Но мальчики все равно свой успех у некоторых женщин, причем по самым разным причинам, не всегда примитивным, принимают за подтверждение правильности этологической теории, и начинают унижать всех женщин без разбора, демонстрируя им свою альфа-самцовость и полигамность.

Часто эти мальчики вредят сами себе, подавляя естественные желания, зачатки любви, не раскрываясь перед женщинами, которые их действительно привлекают, и теряя их. А подавить и заставить бегать за собой им удается только женщин, которые им не особо нужны, и с которыми они ведут себя более раскрепощенно. Но и этих женщин они быстро отмораживают, так как люди независимо от пола вообще не любят какого-то манипулятивного управления над собой, и терпят его иногда вынужденно до поры до времени.

Все здоровые люди хотят уважения. И идеологам примативизма надо изрядно постараться, чтобы выбить их людей человеческое достоинство. Без помощи экономических рычагов воздействия этого сделать и не получится. В целом, всё поведение пикаперов наигранно, неестественно, поэтому они так и выводят женщин из себя, женщины совершают глупости, но ничем хорошим это все равно ни для кого не заканчивается.

Проблема пикаперов в том, что они, как и большинство людей, не умеют управлять чувствами. Но вместо того, чтобы признавать свои чувства открыто, они учатся их подавлять и извращать. У меня была возможность наблюдать за поведением нескольких таких мужчин вблизи. Они теряются, если женщина, которая им нравится, ведет себя независимо, но открыто ими интересуется. Они не знают, что в этом случае делать, в учебниках это не написано, и продолжают врать, играть роль, пытаются ее подавить до понятного им состояния. Пикаперы слабаки, и поэтому так боятся проявить слабость к женщине. Они думают, что женщина после этого их разлюбит, как написано в этологических книгах. Так действительно бывает и некоторые женщины, как и мужчины, не могут любить тех партнеров, которые любят их.

Происходит это от незрелости, поверхностного отношения к чувствам и подмене душевной или духовной привязанности сексуальной. Такие истории часто случаются в жизни и показываются в художественных фильмах. Отсюда же эта уже набившая оскомину всем крылатая цитата из «Евгения Онегина» Пушкина: «Чем меньше женщину мы любим, тем больше нравимся мы ей». Но у этой мысли есть продолжение: «И тем ее вернее губим, средь обольстительных сетей». Пикаперы обесценивают женщин в ущерб себе. Но они слишком поверхностны и зависимы от стадной идеологии, чтобы видеть и понимать такие вещи. Если бояться любви, то никогда ее и не узнаешь, а также лишишь возможности узнать ее тех, кого ты обманешь, подменив чувства интригами.

Big Dating или Теория онлайн-пикапа

Статья подготовлена по материалам сайта 22century.ru. Автор инфографики — Андрей Мовчан

Анализ данных сегодня способен выявлять закономерности в широкой сфере знаний — от микробиологии до маркетинга. Но ограничивается ли он только научными исследованиями?

Несмотря на то, что до сих пор интимную сферу считали одной из немногих крепостей нематериального и духовного, ученным по данным удалось вписать ее в рамки строгих математических алгоритмов и паттернов, впервые применив большие данные в области человеческих отношений.

Если раньше разговоры о поиске второй половинки велись условно с подружками на кухне или с друзьями в баре, то научный прогресс кардинально изменил ситуацию. Он прошел путь от глянцевых журналов, интернет-форумов (и даже курсов пикапа!) до Big Data.

Все дело в том, что недоступная ранее персональная информация материализовалась в интернет-переписке, в данных из приложений для знакомств, публичных профилях пользователей социальных сетей и т.д.

Приложение для знакомств Tinder, например, может похвастаться ежедневной аудиторией в 9,6 миллионов пользователей. За день они просматривают 1,6 миллиарда профилей и получают 26 миллионов совпадений. Так, с 2012 по 2015 год на Tinder совпало 8 миллиардов пар. И это только один из многих серверов: в США, например, популярностью также пользуются Match.com, OkCupid и другие.

Сайт ХХ2 ВЕК провел собственное исследование: проанализировал петабайты данных — лайков, переписок и т. д, составил статистическую модель идеального профиля и оптимального поведения при онлайн-знакомствах.

Авторы представили результаты исследования в виде инфографики. Но прежде, чем приступить к ее изучению, читателю стоит обратить внимание на несколько существенных моментов, которые могут повлиять на восприятие:

1. Сайты знакомств редко публикуют свою статистику и никогда не открывают полный доступ к имеющейся информации. Поэтому исследовали также руководствовались статистикой мобильных операторов и другими доступными данными.

2. Приложения публикуют данные за разный период времени: OkCupid — за 10 лет существования, Zoosk — за 2014 год. Паттерны за каждый год отличаются.

3. Большинство данных собраны по англосаксонским странам и США. Поведенческие модели постсоветского общества несколько отличаются от вышеуказанных. Поэтому авторы не включали в инфографику «экзотические» паттерны, вроде увлечений серфингом: для жителей наших регионов такое хобби — большая редкость.

4. Исследование опирается преимущественно на данные англоязычных сервисов. Сложности перевода никто не отменял, поэтому эксперты  использовали только те данные, которые наиболее четко отражают общие для английского и русского языка тенденции
5.  К сожалению, статистике неведомо понятие толерантности и гендерного равенства. Не рассматривайте предложенные «советы» как императивные, скорее это — общие тенденции.
6. Информация подходит для гетеросексуальных пользователей. В инфографике вы не найдете советов для ЛГБТ сообщества, поскольку данные о трендах среди ЛГБТ-пользователей на сегодняшний день крайне ограничены.

25. Теория сбора информации (Information Pickup Theory) (J. Gibson)

Теория сбора информации основана на идее о том, что восприятие зависит от “набора стимулов” заметнее, чем ощущения, которые продиктованы сознанием. Gibson утверждает, что наше окружение (земля, вода, растительность) обеспечивают ход мыслей, необходимый для восприятия. Далее, окружающие нас предметы имеют такие особенности, как цвет, строение, симметрия, расположение в пространстве, которые определяют, что именно мы воспринимаем. По Gibson, восприятие напрямую зависит от свойств окружающего мира.
    Теория сбора информации указывает на то, что восприятие предполагает активную деятельность организма. Восприятие зависит от взаимодействия между организмом и окружающей средой. Все формы восприятия связаны с нашими действиями. Осведомленность об окружающем мире обусловлена его реакциями на наши действия.
    Теория сбора информации отличается от теорий познания, которые утверждают, что преобладающую роль в восприятии играет последнее испытание. Теория Gibson отводит основную роль соотношению стимулов.

    Применение:

    Теория сбора информации рассматривается как общая теория восприятия, хотя она была развита в первую очередь для визуальных систем. Gibson (1979) обсуждал применение теории для изучения статических и движущихся изображений. Neisser (1976) предложил свою теорию познания, созданную под влиянием теории Gibson.

    Пример:

    Большая часть идей Gibson о восприятии была развита и опробована на примере подготовки летчиков во время Второй мировой войны. Основное наблюдение состояло в том, что пилоты ориентировались по земной поверхности гораздо лучше, чем по ощущениям, связанным с вестибулярным аппаратом. Учебные упражнения и материалы для летчиков должны учитывать эти особенности информации.

    Принципы:

    1. Для улучшения восприятия учебные материалы должны активно использовать элементы окружающего мира.
    2. Поскольку восприятие — это процесс, осуществляемый обучаемым, то последний должен находиться в непринужденных условиях.
    3. В обучении следует обратить внимание на стимулы, которые обеспечивают параллели на уровне восприятия.

Литература:

Gibson, J.J. (1966). The Senses Considered as Perceptual Systems. Boston: Houghton Mifflin.
Gibson, J.J. (1977). The theory of affordances. In R. Shaw & J. Bransford  (eds.), Perceiving, Acting and Knowing. Hillsdale, NJ: Erlbaum.
Gibson, J.J. (1979). The Ecological Approach to Visual Perception. Boston: Houghton Mifflin.
Neisser, U. (1976). Cognition and Reality. San Francisco: W.H. Freeman.

Общая теория страхов. Пикап. Самоучитель по соблазнению

Читайте также

Жизнь, свободная от страхов

Жизнь, свободная от страхов Смелость, которую я проявила, выступая перед незнакомой аудиторией в компании «Милликен», была ничем, по сравнению с тем решением, которое к моему огромному удивлению приняла моя подруга Джейн. Я была знакома с Джейн по работе более двадцати

Виды детских страхов: возрастные, приобретенные, патологические. Рекомендации по преодолению детских страхов

Виды детских страхов: возрастные, приобретенные, патологические. Рекомендации по преодолению детских страхов Слово «надо» редко действует на моего сына. Поэтому приходится пускать в дело последний, самый весомый аргумент – «КУШАЙ! ЭТО ПОЛЕЗНО»!Однажды утром сын пошел

ВРЕМЯ СТРАХОВ

ВРЕМЯ СТРАХОВ Джорж вскоре отправился в Бостон, вооруженный всеми необходимыми документами для командования спешно сформированной Континентальной армией. Всю свою жизнь Джорж Вашингтон только и мечтал о таком признании. Сейчас мечты стали реальностью. Взглянув на свое

3. Общая теория расстройств личности

3. Общая теория расстройств личности 3.1. Структурные уровни Большую часть клинической психоаналитической практики, наряду с симптоматическими неврозами, составляет группа расстройств личности. Созданная Кернбергом (Kernberg, 1976) клиническая типология расстройств личности

Общая теория поля НЛП: обзор 30 лет развития НЛП

Общая теория поля НЛП: обзор 30 лет развития НЛП Один из способов суммировать ключевые открытия предыдущих поколений НЛП и их вклад в наше понимание когнитивного разума – то, что мы называем общей теорией поля НЛП.Альберт Эйнштейн хотел создать «общую теорию поля» в

Исследование страхов у детей

Исследование страхов у детей Если мы думаем, что страхи у детей выражают реакцию на конкретную угрозу (исходя из разумного предположения, что ребенок должен бояться того, что угрожало ему раньше), мы будем сильно удивлены. Чаще всего дети боятся обезьян, белых медведей и

Виды страхов

Виды страхов Страх возникает вследствие бессилия духа, Бенедикт Спиноза. Страхов вообще бывает множество и все их разновидности и варианты описывать достаточно скучно. Конечно, что в умных заведениях долго учат отличать симптомы Фалакрофобии от Синистрофобии (первое —

Глава 3. Общая картина Точка зрения и восприятие – теория бриллианта

Глава 3. Общая картина Точка зрения и восприятие – теория бриллианта Когда смотрите на мир с подлостью – какой он подлый! Когда смотрите с эгоизмом – какой эгоистичный! Но когда смотрите с широким, щедрым, дружелюбным духом – какие чудесные люди в нем

Активные звукосниматели: теория и практика

&nbsp &nbsp &nbsp Автор: Владимир Колпаков &nbsp &nbsp &nbsp Дата публикации: 26 июня 2003 г. Предисловие Настоящая статья состоит из трех частей. Первая часть «Их правда» является моим переводом вступительной части каталога EMG. Прочесть это будет интересно, наверное, всем. Тем, кто верит в магию ИМЕН и уповает на «ИХ» Звук, Датчики, Гитары с большой буквы, будет полезно еще раз убедиться, что физика – она и в Африке физика. Поэтому никакой магии нет вовсе. Остальным будет интересно прочесть, что же пишет о себе EMG, насколько это расходится (или нет) с тем, что я написал в своей предыдущей статье, опубликованной на www.rusblues.ru и www.guitar.ru, и как эту информацию можно применять на практике. Вторая часть «Глухая теория» является предпосылкой третьей практической части, и написана с целью дать математические пояснения и расчеты к предложенным в статье схемотехническим решениям, а также показать их связь с разработками EMG. Она будет интересна тем, кто что-то понимает в математике и основах схемотехники, или, по крайней мере, не боится это прочесть. Наконец, третья часть «Сделай сам» представляет собой пару моих собственных схемотехнических решений для преобразования пассивного датчика в активный, или создания «правильного» предусилителя в гитаре. Она посвящается всем, кто просил меня это написать. Их правда Playing an EMG Играя на EMG The Features and Benefits of Active EMG Design Свойства и преимущества активных моделей EMG EMG Product Catalog v1.0 EMG Online is at http://www.emginc.com       A pickup is really the product of a design recipe. There are many elements and proportions that can be brought in to play. Each can have a great influence on the final result. Some pickups might have a great clean tone but too much high end for a sweet distortion. It all depends on the type of music you like to play and, much more, how you like to play it. Included here are a list of design considerations we use daily in our R & D efforts. Звукосниматель является продуктом разработанного рецепта. Существует множество элементов и пропорций, которые могут быть привнесены в игру. Каждый может иметь значительное влияние на конечный результат. Некоторые звукосниматели могли бы иметь отличный чистый звук, но слишком много высоких для мягкого дисторшн. Все зависит от типа музыки, который вы любите играть, и еще больше от того, как вы любите это делать. Здесь приведен список конструкторских разработок, которые мы используем ежедневно в наших усилиях. STRING INTERFACE ОБЛАСТЬ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ СТРУНЫ The first choice in design is the string interface. The selection of a bar magnet or individual pole pieces is an important one. All initial EMG designs used a bar magnet for two reasons. Pole pieces place too much magnetism under the strings and cause the lower ones (primarily low E, A, and D) to go «out of pitch» with a Doppler effect. Первый «опорный пункт» при разработке – это область взаимодействия струны. Выбор полосового магнита или индивидуальных магнитов – это важный выбор. Во всех оригинальных разработках EMG используется полосовой магнит по двум причинам. Индивидуальные магниты имеют большую концентрацию магнитного поля под струнами и заставляют низкие струны (в первую очередь низкую МИ, ЛЯ и РЕ) выходить из строя с эффектом Допплера.   Что тут можно сказать? Есть такое дело. Терминология, конечно, хромает, но смысл явления передается верно. Правильнее было бы сказать, что неравномерность поля крайне высока над отдельно взятыми магнитами, поэтому струна, то попадая в поле, то выходя из него при колебаниях, меняет собственную частоту. Эффект Допплера здесь не при чем, но звуковой результат чем-то на него похож. Любители Fender Stratocaster легко поймут, о чем идет речь. Об этом, кстати, EMG говорят дальше.   This is especially true of the Fender Stratocaster* where 3 poles under each of the strings push and pull them through a variety of unnatural movements. Poles can also make intonation and tuning difficult. On the other hand, pole pieces have the benefit of a percussive attack giving the pickup much more of a «plucky» sound. Designs featuring a bar magnet have a much more linear (balanced) output from string to string. Its attack is less pronounced than the pole piece design resulting in smoother distortion, and much better sustain. String bending is smoother because the output doesn’t fade when you bend strings. Это особенно справедливо для Fender Stratocaster*, где по 3 магнита под каждой из струн (звукоснимателя-то 3) вталкивают и втягивают их во множество неестественных движений. Индивидуальные магниты также затрудняют настройку. С другой стороны, индивидуальные магниты имеют преимущество «ударной» атаки, дающей звукоснимателю намного больше четкости в звучании. Модели с полосовым магнитом имеют намного более линейный (сбалансированный) выход от струны к струне. Их атака менее четкая и явная, чем в моделях с индивидуальными магнитами, что приводит к сглаживанию искажений и лучшему сустейну. Подтяжки струн звучат ровнее, потому что выход не имеет провалов, когда вы подтягиваете струны.   Пытаясь минимально затрагивать физику для облегчения восприятия материала, автор допускает такие перлы, как «масло масляное, потому что это масло». По-хорошему, стоило бы написать так: Звукосниматель с полосовым магнитом обеспечивает равномерную и непрерывную намагниченность струны над всей своей поверхностью, поэтому при подтяжках струн выходной сигнал не будет иметь «провалов». Что, конечно, является преимуществом такого датчика. И на этом закончить данный раздел.   By relying on the internal preamp for gain the bar magnet can also be smaller, further limiting the magnetic «pull» on the strings. And, the continuous magnetic field of the bar allows for any string spacing. Perfect for any multistringed instrument, and the less conventional instrument. Most EMG Pickups use a magnetic bar. Single coil pickups are available in both bar and pole-piece designs. There are fewer negative attributes to the bar and it’s preferable, but if you like pole-pieces for your playing style then there is an EMG model for you. Из-за усиления сигнала внутренним усилителем полосовой магнит также может быть меньшим (по размеру и силе), таким образом ограничивая магнитное притяжение струн. Непрерывное магнитное поле полосового магнита доступно для любого положения струн. Что наилучшим образом подходит для многострунных и нетрадиционных инструментов. Большинство звукоснимателей EMG содержат полосовые магниты. Синглы существуют обоих типов). У полосовых магнитов существует очень мало недостатков, поэтому они предпочтительнее, но если вам нравится использовать датчики с индивидуальными магнитами в своем стиле игры, то для вас у EMG есть и такая модель. MAGNETS МАГНИТЫ It’s not really necessary for a pickup to have a magnet at all, but it helps. The magnet acts as the juice for the signal flow. Магнит не является необходимым в звукоснимателе, но он помогает. Магнит действует как жизненная сила сигнального потока. Я стараюсь переводить близко к тексту, чтобы передать весь, то ли периодически возникающий, то ли постоянно продолжающийся маразм составителя текста. Вы только вдумайтесь в смысл первого предложения! Хочется задать автору вопрос: магнитный поток ЧЕГО будет менять в катушке струна в отсутствии магнита? Магнитного поля земли? Ну, флаг автору в руки, барабан на шею и электричку навстречу. А второе предложение – потуги неудавшегося прозаика. Хорошо, что совсем уж «такого» в тексте все-таки не очень много. The shape and type of magnet used in each EMG Pickup is different. Ceramic magnets don’t affect the inductance of the coil but have a much stronger magnetic field. Alnico material exhibits less magnetism yet greatly increases the inductance of the EMG design. Each has affect on the resultant output and frequency response of the pickup. The addition of steel poles (either bar or screw/stud) increase the inductance of the pickup design and further change the results. Формы и типы магнитов, используемых в каждом звукоснимателе EMG, различны. Керамический магнит не влияет на индуктивность катушки, но имеет намного более сильное магнитное поле. Материал АЛНИКО имеет меньший магнетизм, но существенно увеличивает индуктивность в моделях EMG. Каждый оказывает свое влияние на результирующий выход и частотную характеристику звукоснимателя. Добавление стальных сердечников (и полосовых и винтов/цилиндриков) увеличивают индуктивность звукоснимателя и опять же изменяют результат. Именно об этом я уже написал в своей предыдущей статье, только с привлечением хоть какой-то физики. Здесь же предлагается всему верить на слово, поскольку текст рассчитан на усредненного западного читателя. Что подразумевалось под этим «наскальным» рисунком, и каким образом это относится к катушкам звукоснимателя, – без пол-литра не разберешься. Боюсь, что и с пол-литром дело не пойдет. Вот это как раз и называется наукообразием. Придется оставить это на совести автора. Tall and skinny, short and squat, long and wide, every EMG Pickup has two and they are the basis of each EMG. There are different types and sizes of magnet wire that can be used, combining their attributes with the shape of the coil has a tremendous affect on the tone. A long, skinny coil will have more resistance yielding less low frequency response, while a short, squat coil will have less resistance, and more inductance. It’s a balancing act to achieve the style of tone you want. Высокие и тонкие, короткие и приземистые, длинные и широкие – каждый звукосниматель EMG имеет две катушки, и они являются основой каждого EMG. Различные типы и размеры магнитопровода, которые могут использоваться в комбинации с формой катушки, оказывают огромное воздействие на тембр. Длинная, тонкослойная катушка имеет большее сопротивление и дает меньше низких частот, в то время как короткая и невысокая катушка будет иметь меньшее сопротивление и большую индуктивность. Такая балансировка служит для достижения тембра, который вам нужен. В порыве написания «высокохудожественной» прозы автора плющит и колбасит  по полной программе. А ведь, были благие намерения рассказать, как размеры катушки влияют на звучание. И даже начал автор (EMG) близко к теме, хоть и без объяснений. А потом опустился до всяких сопротивлений да индуктивностей. На самом деле, активное сопротивление катушки будет зависеть только от диаметра и длины провода. А там хоть бантиком завяжи, – сопротивление все равно то же. Индуктивность же зависит от длины провода, числа его витков и магнитной проницаемости материала внутри катушки. Звучание действительно зависит от формы примерно так, как автор попытался описать. Т.е. у тонкой и узкой катушки низов будет меньше, а у широкой больше. Понять это совсем несложно. Чем шире катушка, тем больший кусок струны меняет в ней магнитный поток. Поэтому выходное напряжение над широкой катушкой должно расти. Однако для разных гармоник колебания увеличение выходного напряжения будет разным. Одной из причин является частичная компенсация высших гармоник в любой катушке. Компенсация происходит по тем же причинам, что и подавление отдельных гармоник в хамбакере, как я писал в своей общей статье про звукосниматели. Рассматривая этот вопрос, я условно считал катушки бесконечно тонкими, снимающими сигнал в одной точке, что для понимания исчезновений гармоник колебания струны в хамбакере вполне приемлемо, поскольку хамбакер состоит из двух отдельных катушек, между которыми есть некоторое (пусть небольшое) пустое пространство, над которым колебания не снимаются.  Для отдельно взятой катушки надо, конечно, учитывать её ширину. Колебания, длины волн которых сравнимы с шириной катушки, частично подавляются, так как в разных точках пространства над катушкой части струны находятся в разных фазах этих колебаний. Чем шире катушка, тем ниже граничная частота компенсации гармоник, конечно же, индивидуальная для каждой струны. Амплитуда начальных гармоник колебания, длина волны которых намного больше ширины катушки, увеличивается с увеличением ширины катушки. Так и получается, чем шире катушка, тем больше она дает основных гармоник и тем раньше начинает «валить» верхние гармоники. In all cases, EMG Pickups have two coils. This is necessary for noise reduction, while providing the vehicle for the distinctive EMG tone. Coils are sometimes placed side by side, or stacked, but in both cases each coil is treated independently by the preamp. Instead of having the coils in series or parallel with a single output, they are electronically summed so their attributes can be controlled individually. Во всех случаях в звукоснимателях EMG установлено две катушки. Это необходимо для шумоподавления, при этом обеспечивается основа отличительных особенностей звука EMG. Катушки могут быть расположены или бок-о-бок, или одна над другой, но в обоих случаях каждая катушка подключена к предусилителю независимо. Вместо последовательного или параллельного включения катушек с единственным выходом, катушки суммируются электронным образом, поэтому их свойства могут контролироваться индивидуально. Во всем вышеприведенном словесном поносе EMG про катушки, тем не менее, содержится две здравые мысли, несущие важную информацию. Первая – катушек всегда пара, что обеспечивает шумоподавление. Вторая – они подключаются к усилителю по отдельности, независимо друг от друга, в результате чего происходит электронное сложение спектра и амплитуды сигналов катушек. При этом взаимонагрузка катушки на катушку отсутствует. INTERNAL PREAMPLIFIER ВСТРОЕННЫЙ УСИЛИТЕЛЬ The preamplifier used inside each EMG Pickup is no ordinary preamp. Built directly into each pickup, the preamp is an integral part of the pickup design assuring quality of sound performance, incredible noise reduction, and simplicity in installation. It provides a variety of benefits for us as the designer and for you as the player. A natural by-product of the preamp is gain. It allows us to design a pickup for its particular tone without concern for the pickup’s output. After the coils have been modeled, any amount of output needed is available from the preamp. Предусилитель, используемый внутри каждого звукоснимателя EMG, — это не обычный предусилитель. Встроенный прямо в звукосниматель, предусилитель является неотъемлемой частью устройства звукоснимателя, обеспечивая качество звука, невероятное шумоподавление и простоту установки. Это обеспечивает ряд преимуществ для нас, как разработчиков, и для вас, как пользователей. Естественным промежуточным продуктом предусилителя является усиление. Это позволяет нам разрабатывать звукосниматель для создания определенного, его собственного звучания, не принимая во внимание выход звукоснимателя. После того как катушки подключены, любое необходимое выходное напряжение получится за счет усилителя. Честное слово, с трудом дописал этот абзац до конца. Совсем не потому, что тяжело переводить, а потому, что текст на редкость бестолковый, неинформативный и с повторениями, как в дешевой рекламе. Среди всей этой «мутоты» сказано, что усилитель необычный, но где же объяснение его необычности? Совсем не каждый может сделать вывод из картинки, что усилитель дифференциальный. Т.е. реальный источник сигнала со всем своим импедансом подключается между входами этого усилителя, которых у него два, а не между общей точкой и входом усилителя, как в обычном включении, что играет вторую, не менее важную, чем наличие двух катушек, роль в шумоподавлении. Я осторожно перевел слово «by-product» как промежуточный, хотя его первое значение – это побочный. Я, может, чего не понимаю в этой жизни, но, по-моему, усиление – это единственный основной продукт усилителя! Оно (усиление) в свою очередь состоит из усиления по напряжению, что обеспечивает большее, чем у источника, выходное напряжение, и усиление по току, что означает преобразование (как правило, уменьшение) сопротивления источника напряжения. Что, собственно, и позволяет дизайнерам EMG не принимать во внимание выходное напряжение и импеданс катушек звукоснимателя. TONE MODELING МОДЕЛИРОВАНИЕ ТЕМБРА One of the most important aspects governing the tone of a pickup is the resonant frequency. EMG Pickups use «Impedance Modeling» to manipulate the two coils. This innovation allows us to shape a mix of the reactive slope and resonance from each of the two coils. The idea is to achieve a complex mixture of each coil’s phase and frequency response resulting in a richer tone from the pickup. This means the sound is vibrantly alive with more harmonics than from conventional passive pickups. EMG Pickups like the EMG-S, EMG-SA, and the EMG- 60 use this technique to its fullest, while the EMG-81 uses modeling in only a small way. It all depends on the final result we’re searching for. As you can see below, the frequency response of the EMG-SA compared with the EMG-SV pickup is quite different. Одним из наиболее важных аспектов, управляющих тембром датчика, является резонансная частота. В датчиках EMG применяется метод «Формирования Импеданса» для управления двумя катушками. Это нововведение позволяет нам формировать смесь реактивных спадов и резонансов АЧХ от каждой катушки. Идея состоит в том, чтобы достигнуть сложного смешивания АЧХ и ФЧХ каждой катушки, приводящего к более богатому звуку от звукоснимателя. Это означает, что звук будет живее с большим количеством гармоник, чем от традиционного пассивного звукоснимателя. В звукоснимателях EMG, таких как EMG—S, EMG—SA и EMG-60, этот метод использован в полной мере, в то время как в EMG-81 он практически не используется. Все зависит от конечного результата, который вы хотите получить. Как вы можете видеть внизу, АЧХ EMG—SA по сравнению с АЧХ EMG—SV достаточно отличаются друг от друга.   Each pickup design is approached differently. Modeling might work well for a single coil pickup, but not for a design such as the EMG-ACS Acoustic Sound Hole Pickup. К каждой модели звукоснимателя у нас разный подход. Моделирование можно успешно применять для синглов, но только не для такой модели, как EMG—ACS Acoustic Sound Hole Pickup. Как легко можно закомпостировать мозги людям, не разбирающимся ни в электронике, ни в диаграммах Бодэ (картинки выше). Вся часть под названием Моделирование Тембра, как и сам термин, придуман EMG исключительно для большей таинственности, важности и значимости (а потому и большей стоимости) разработок EMG. Никаких придуманных нововведений здесь нет. Перед нами типичный образец очередной рекламной уловки. Что же мы видим на самом деле? На самом деле на диаграммах Бодэ (это график АЧХ в двойном логарифмическом масштабе) мы видим характеристику двух полосовых фильтров с разной центральной частотой резонанса и  полосой пропускания, вполне вероятно соответствующих характеристикам указанных моделей датчиков. На первом графике ширина полосы пропускания  по уровню – 3dB примерно равна B = 10000 – 1500 = 8500 Гц, соответственно добротность фильтра Q = 4400/8500 ~= 0,5. На втором графике B = 4000 – 2500 = 1500 Гц, соответственно Q = 3350/1500 ~= 2,2 Моделирование тембра по существу вообще в тексте не описано, поскольку в нем нет ничего необычного и нового. Тем не менее, оно существует и обеспечивается, скорее всего, добавочными емкостями заданной величины (если требуется), включенными между выводами катушек, и величиной индуктивности самой катушки. Таким образом, точно обеспечивается заданная частота и добротность (!) резонанса, в отличие от пассивных датчиков, когда звучание находится под влиянием паразитных емкостей самой катушки, потенциометров и  кабелей, а добротность резонанса достаточно высока, поскольку высока индуктивность катушки  для обеспечения достаточной выходной амплитуды сигнала. Можно прикинуть характерное значение резонансной частоты и добротности пассивного датчика в условиях усредненной стандартной нагрузки. Будем считать, что индуктивность сингла L=3Гн, сопротивление R=6кОм, паразитная емкость =100пФ, емкость кабеля равна примерно 200пФ/м, и для трехметрового кабеля составит =600пФ, общая емкость составит =700пФ. Частота резонанса составит ; Добротность составит , это достаточно большая величина, если не учитывать активную составляющую нагрузки. Если принять в расчет хотя бы потенциометр громкости в гитаре, например, 500кОм, и входное сопротивление какой-либо примочки или комбика, например, 1МОм (т.е. общее активное сопротивление нагрузки , составляющее примерно 300кОм), мы получим меньшую добротность резонанса. Я не буду приводить здесь расчет передаточной характеристики такой системы, чтобы не усложнять текст лишний раз. Тем не менее, привожу формулу для добротности резонанса датчика с учетом активного сопротивления нагрузки: . Хотелось бы обратить ваше внимание на следующее: 1. Как видно из приведенных значений, слагаемое в знаменателе намного меньше, чем , поэтому в таких условиях эту формулу можно еще упростить: . Но когда у вас пассивный датчик с большим числом витков, имеющий существенно большее сопротивление и паразитную емкость, длинный кабель и примочка с большим входным сопротивлением, то эти слагаемые становятся сравнимыми друг с другом и добротность резонанса может упасть в несколько раз. При этом, частота резонанса будет существенно меньше 3кГц). Вы получите глухой, невнятный, нечеткий звук, как размазанная каша. Я об этом уже упоминал в своей статье про звукосниматели, но пользовался в ней (и это не очень хорошо) формулой для добротности без учета активного сопротивления нагрузки. 2. Я написал примерное равенство, поскольку учел тот факт, что сопротивление нагрузки всегда намного больше внутреннего сопротивления датчика. Это же дает возможность не учитывать очень незначительный сдвиг резонанса по частоте и уменьшение амплитуды выходного сигнала, обусловленное делителем напряжения из активных сопротивлений датчика и нагрузки. Таким образом, на приведенных выше диаграммах мы видим, что модель EMG-SV смоделирована под звучание пассивного датчика, а EMG-SA – это типичная характеристика широкополосного актива. Из всего комментария к части Моделирование Тембра, глядя на формулы и картинки, напрашивается единственный вывод. Насколько широки возможности моделирования звучания активного звукоснимателя, как встроенные, так и с помощью дальнейшей электроники, насколько характеристики активного звукоснимателя стабильны, – настолько шаткие позиции в определенности звучания занимает пассивный звукосниматель, будь он десять раз фирменный. Поменяли вы кабель, воткнулись в другой усилитель, заменили потенциометр – все, прощай любимый звук! И это ни в коем случае не реклама и агитация – это жизнь… NOISE REDUCTION ШУМОПОДАВЛЕНИЕ Another benefit from the internal preamp is noise reduction. By integrating the preamp into the housing, all the elements of the pickup can be shielded. By matching the coils to a high degree the low frequency hum and buzz are virtually eliminated. In addition, each EMG is housed in a composite cover cap that eliminates all other forms of interference. Most EMG Models have noise figures of better than -85dB, still other EMG Pickups achieve a noise figure that exceeds -100dB. This is a noise level unobtainable by any conventional passive pickup. Другое преимущество внутреннего предусилителя – это шумоподавление. При встраивании предусилителя в корпус все элементы звукоснимателя могут быть заэкранированы. При точной подгонке катушек друг к другу низкочастотные наводки и шумы виртуально взаимоуничтожаются. В дополнение к этому каждый звукосниматель EMG помещен в крышку из композита, что препятствует всем остальным формам взаимодействия. Большинство моделей EMG имеют уровень шума лучше, чем -85dB, а в некоторых звукоснимателях EMG достигнут уровень шума менее -100dB. Этот уровень шума недостижим в традиционных пассивных звукоснимателях. Because of this noise reduction it’s not necessary to ground the strings of the instrument, thereby avoiding a shock hazard from oppositely phased equipment such as PA Systems or other players’ gear. All the internal components are fully vacuum-sealed and encapsulated in epoxy to prevent microphonic noise and to increase long-term reliability. В результате такого шумоподавления нет необходимости в заземлении струн инструмента, таким образом, устраняется возможность поражения током от противофазно включенного оборудования, таких как усилители мощности и т.п. Все внутренние компоненты полностью герметизированы вакуумом и помещены в эпоксид, для предотвращения микрофонного эффекта и увеличения срока службы. Все сказанное абсолютно верно, и против фактов не попрешь. Никакой пассивный датчик не обладает таким низким уровнем шума, как активный. Насчет поражения электрическим током – это они, конечно, загнули. Все источники питания имеют в основе трансформатор, поэтому сквозной пробой по «земле» из-за разности статических потенциалов невозможен. LOW IMPEDANCE OUTPUT ВЫХОД С НИЗКИМ ИМПЕДАНСОМ The low impedance output of the EMG internal preamp provides other great features. You can run a cable for up to 100 feet (30 meters) without losing high frequency response. You’ll also be able to get the same tone with a wireless unit as you do with a cable. The tone of your instrument will remain consistent when you change the volume control as well. Выход с низким импедансом встроенного усилителя EMG обеспечивает еще одно большое преимущество. Вы можете использовать кабель до 100 футов (30 метров) без потерь высоких частот. Вы также сможете получить все тот же звук с беспроводным передатчиком, так же как и с кабелем. Звук вашего инструмента останется таким же, когда вы поменяете потенциометр громкости. Not only can you plug directly into your favorite amp, you can go direct to tape preamp (especially for acoustic guitar recording) or direct to a mixing console input without a direct box. You can plug into any portable cassette recorder, or even your home stereo auxiliary input, and play your instrument with incredible results. Вы сможете включаться не только в свой любимый усилитель, но и напрямую в предусилитель магнитофона (особенно важно для записи акустической гитары) или во вход микшерного пульта без специального устройства. Вы можете подключиться в любой портативный кассетник или в свою домашнюю стереосистему и играть на своем инструменте с невероятным результатом. В общем, куда мы можем воткнуться – это нам всем хорошо известно! Теперь по длине кабеля, давайте проверим, правы буржуи или нет? Выходное паспортное сопротивление активных датчиков EMG обозначено как 10 кОм. Емкость кабеля в 30 м составит примерно 200 пФ*30=6 нФ. Частота среза получившегося ФНЧ первого порядка составит . Брешут, гады, но не сильно!!! Надо рассчитывать на полосу хотя бы в 5000 Гц, дальше все равно наступает спад 12dB/октава у любого динамика комбика. Так что кабель должен быть желательно не более 15 метров, что тоже не мало! Либо это должен быть очень хороший кабель с меньшей ёмкостью. Однако с помощью стандартного кабеля длиной не более 5 метров вы получите полное прохождение звуковых частот! Смотрим на картинку. На картинке «обезображен» источник напряжения (два колечка), два диода для создания напряжения смещения, вслед за ним, транзистор, видимо, часть токового зеркала в качестве источника тока и выше два комплиментарных транзистора в качестве двуполупериодического эммитерного повторителя (класс AB). Т.е. типичный, извиняюсь, конец операционного усилителя (ОУ). Из этого следует ровно то, что внутренний усилитель собран на ОУ. POWER ПИТАНИЕ An instrument equipped with EMG Pickups requires power from a single 9 Volt battery. With two EMG Pickups installed, your instrument draws about 160 microamps of current. Even if you play eight hours a day, this small amount of current drain means that a battery will last up to a year. A single 9 Volt battery will power as many EMG Pickups and Accessory Circuits as you can fit in your guitar. Power to the pickups is turned off by unplugging the guitar cable from your instrument. Инструменту, оборудованному звукоснимателями EMG, требуется питание от одной 9- вольтовой батарейки. С двумя установленными звукоснимателями EMG ваш инструмент потребляет около 160 микроампер. Даже если вы играете по 8 часов в день, такое малое потребление тока означает, что батарейка протянет вплоть до года. От одной 9-вольтовой батарейки может питаться столько звукоснимателей и дополнительной электроники, сколько вы сможете запихнуть в вашу гитару. Питание звукоснимателей отключается посредством отключения гитарного кабеля от вашего инструмента. CONSTRUCTION КОНСТРУКЦИЯ There is no other pickup built as well as an EMG. The coils are precision wound, matched both resistively and inductively, and finally, vacuum sealed. All internal preamplifiers are Surface Mount Technology (SMT) for quality and reliability. Each pickup is tested for audio quality and reliability before encapsulation and again before shipment. Нет ни одного другого звукоснимателя собранного также как EMG. Катушки имеют точную намотку, подогнаны по сопротивлению и индуктивности и герметизированы вакуумом. Все встроенные предусилители установлены по Поверхностной Технологии для качества и надежности. Каждый звукосниматель тестируется на качество и надежность перед упаковкой в корпус и повторно перед отгрузкой. EASY INSTALLATION ПРОСТОТА УСТАНОВКИ EMG‘s are easy to install. Each pickup features EMG‘s own Quik-Connect header and mating cable for quick installation. Included with each pickup are pre-wired volume and tone controls, battery clip, output jack, and diagrams. All models are designed for direct replacement into most standard instruments. There are instances where «direct» replacement isn’t possible, but a minimum of work should be required. EMG очень просты в установке. Каждый звукосниматель имеет собственный разъем Быстрого Соединения и кабель с сопряженным разъемом для быстрой установки. В упаковке с каждым звукоснимателем присутствует спаянные потенциометры громкости и тембра, разъем батарейки, выходной разъем (jack) и схема подключения. Все модели разработаны для прямой замены в большинстве стандартных инструментов. Бывают ситуации, когда прямая замена невозможна, но для неё требуется минимум работы. Вот уж чего у EMG действительно не отнять, так это качество конструкции и простоту установки. Полностью закрытый и герметизированный датчик имеет маленький разъемчик и никаких висящих «хвостов» и «соплей». Если вы единожды припаяли в схему гитары кабелечки с разъемами и установили звукосниматели EMG, то поменять их на другие EMG не составит никакого труда и больше не потребует пайки и отвинчивания тех крышек гитары, под которыми открывается доступ к элементам схемы. Вопрос в том, надо ли вам после этого менять один EMG на другой EMG? Удовольствие-то не дешевое. Оставшуюся часть этого познавательного документа про конкретные модели датчиков и разную электронику EMG вы сможете прочитать самостоятельно на сайте EMG (ссылка дана вначале). Хотя в отношении датчиков ничего нового и полезного там не написано, за исключением их паспортных данных и АЧХ. Глухая Теория Математика. После того, как я перемолол вступление к каталогу EMG, хотелось бы вычленить из него и развить основополагающую информацию. А основополагающим в преобразовании пассивного датчика к активному является усилитель. Тот самый, дифференциальный. Вот про него и пойдет речь. Исходя из написанного у EMG, давайте возьмем за основу ОУ и попробуем, вглядываясь в туманный рисунок усилителя EMG, построить на нем самую простую дифференциальную схему подключения некоторого обобщенного источника сигнала, которую я изобразил на рис.1. Рис.1 А теперь обстоятельно все обсчитаем: выходное напряжение, коэффициент передачи, а также условия, при которых схема вообще жизнеспособна, чтобы получить конечный практический результат. И по ходу мыслей будем превращать эквивалентную схему на рис.1 в конечную, действительную. 1.  – напряжение рабочей точки (для ОУ – это половина напряжения питания) задается с помощью резистора. Это напряжение я приму за «0» в расчетах. Т.е. . 2. ООС (Отрицательная Обратная Связь) задается тоже с помощью резистора. 3. Для симметрии схемы резисторы должны быть равны. Это будет соответствовать схеме вычитающего усилителя. Обозначим их R. 4. Наконец зарисуем вместо обобщенного источника сигнала эквивалентную схему звукоснимателя и получим рис.2. Рис.2 Как видно на схеме, совокупность L, r и C – внутренний импеданс источника сигнала, – входное напряжение, а – выходное напряжение. Из основ работы ОУ известно, что синфазное входное сопротивление ОУ очень большое, а дифференциальное тоже не маленькое, поэтому будем считать, что ток через входы не течет. А течет он по цепи и, соответственно, везде одинаковый. Также известно, что при наличии ООС и без перегрузки, когда ОУ не ограничивает сигнал по напряжению на выходе, напряжения на его входах должны быть одинаковыми. Т.е. ! Важно и интересно то, что паразитная емкость катушки в передаче сигнала никак не участвует при соблюдении только что перечисленных условий работы ОУ. Как видно на схеме, эта емкость включена между точками 1 и 2, но напряжения в точках 1 и 2 равны друг другу. Т.е. ток через емкость не течет, она никакого значения не имеет, и система превращается из резонансной второго порядка в систему с критическим затуханием первого порядка. ОУ выступает здесь как источник тока, катушка подключена в цепь этого источника, что принципиально противоположно стандартным подключениям звукоснимателей. От этих предпосылок и будем плясать.   Применив закон Ома для участка цепи и правило Кирхгофа сложения напряжений, запишем систему уравнений: ; из первого уравнения ; ; применяя второе уравнение, получим ; берем первое равенство из первого уравнения и, сразу применяя второе уравнение, получим ; откуда  и . Часть импеданса катушки, которая участвует в уравнении . Найдем частоту среза. Из последнего уравнения ; запишем передаточную функцию в нормированном виде  — характеристика ФНЧ первого порядка, где  – частотно-независимый коэффициент передачи, откуда ; или . Подставив в формулу типичные значения внутреннего сопротивления и индуктивности катушки, получим . Это очень низкая частота среза. Для разных датчиков значения частот среза ФНЧ первого порядка в такой схеме будут лежать в пределах от 300 до 900-1000 Гц, что является однозначно неудовлетворительной характеристикой. Эту проблему можно решить несколькими способами. Можно, например, оставить данную схему, задав в ней максимально возможное усиление для получения выходного сигнала без ограничения амплитуды. А потом активным частотно-зависимым усилителем линеаризовать АЧХ до какой-нибудь частоты в 5000 или 10000 Гц или даже 20000Гц, получив максимально широкополосный датчик. Однако это решение может подойти для ограниченного количества катушек с небольшим числом витков (намного меньше, чем в пассивных датчиках) и потребует минимум 2 ОУ, включенных последовательно, для повторного усиления сигнала. Оно практически не годится для преобразования пассивного датчика в активный, поскольку пассивный датчик имеет достаточно витков, «плохое» (как было видно выше) соотношение внутреннего сопротивления к индуктивности, и достаточно большую выходную амплитуду.  Поэтому невозможно с помощью ОУ и батарейки в 9 Вольт придать сигналу достаточное начальное усиление, чтобы в результате последующей частотной коррекции получить достаточную ширину полосы и приемлемый уровень сигнала для сохранения нормального отношения сигнал/шум в схемах дальнейшего усиления. Во! Слава тем, кто меня здесь понял! Остальным интересующимся смогу объяснить отдельно. Второй и максимально простой способ исправить положение – изменить соотношение активного сопротивления к индуктивности в катушке. Это можно сделать, добавив симметрично на входы одинаковые резисторы. Ниже на рис. 3 привожу принципиальную схему для преобразования ЛЮБОГО пассивного звукоснимателя в активный. Рис.3   Делитель напряжения на двух резисторах R3 создает рабочую точку ОУ. Емкость и резистор на выходе ОУ служат, соответственно, для отсечки постоянного напряжения и согласования (суммирования) сигнала с сигналом других датчиков (пассивных или активных). А теперь напишем еще немножко формул для осознания судьбоносности вышеприведенной картинки. Применив, как и в первом случае, закон Ома для участка цепи и правило Кирхгофа сложения напряжений, запишем систему уравнений: ; путем несложных преобразований, которые заняли у меня пару тетрадных страничек, получим следующую передаточную характеристику (желающие убедиться могут поразвлечься самостоятельно): ; Вспомнив, что, получим . Запишем передаточную функцию в нормированном виде  — типичная характеристика ФНЧ второго порядка. Учитывая, что , нарисуем частоту среза, добротность и коэффициент передачи в полосе пропускания: ; ;. Т.е. имеем стандартное (по параметрам!) включение датчика, где входное сопротивление схемы равно . Таким образом, поигравшись с емкостью и входным сопротивлением, с помощью такой схемы включения можно обеспечить заданные АЧХ и коэффициент усиления, при этом все параметры будут стабильны и независимы от последующей цепи преобразования сигнала. Преимущества. Прежде чем перейти к практической части, надо обязательно сказать, в чем же основное преимущество этой схемы включения перед обычным буферным каскадом. Думаю, будет достаточно оговорить это качественно (т.е., без привлечения каких-либо расчетов и формул). Основное преимущество вышеприведенной схемы заключается в отсутствии каких-либо посторонних сигналов и шумов, кроме тех которые появляются строго в катушке. Почему это важно? Потому, что способ избавления от шума в катушке всем давно известен – это хамбакер или хамкенселлер. Однако это не весь шум, который возникает в сигнальной цепи. Есть еще сигнальные провода, общая шина (общий провод или земля) и т.п. Радиопомехи, наводки от электронных приборов, сетевая помеха и её гармоники (что немаловажно!), а также все боковые (дополнительные) помехи, возникающие в результате интерференции вышеперечисленного – все это необходимо учитывать при обработке сигнала электрогитары, особенно при большем коэффициенте усиления при компрессии, ограничении и других его обработках. При обычном подключении датчика гитары к обычному повторителю (усилителю) напряжения датчик включается между входом буфера и общим проводом. А теперь представьте, через что сигнал попадает на вход. Т.е., какое «железо» висит на «плечах» сигнала и принимает, каждое по своему, помехи и эфир. На одном плече у сигнала провод внутри гитары, переключатель датчиков, потенциометры, кабель до примочки, а на другом – общая шина или так называемая «земля», которая включает в себя все экраны кабелей, заземленные струны, заземленный же бридж, корпусы потенциометров, корпус и общая шина примочки и какие-либо еще экраны в гитаре (если таковые есть). Все вышеперечисленное хозяйство представляет собой развернутую антенну для приема помех. Это значит, что помимо сигнала датчика, в цепь попадет весь пойманный шум, который фильтруется ФНЧ датчика, что несколько улучшает его усвояемость. Этот шум выражается в характерном СЧ-ВЧ треске слышном и на резонансной частоте датчика и выше по частоте до тех пор, пока ФНЧ датчика не завалит сигнал больше, чем общее усиление в цепи. Если вы хватаетесь рукой за струны, этот треск существенно уменьшается, если гитара подключена традиционно (пассив в примочку), и практически пропадает совсем, если повторитель стоит прямо в гитаре. Объяснить это можно двумя вещами. Во-первых, вы, а точнее ваша широкая задница или не менее широкое пузо (смотря где висит гитара) вместе со струнами образуете почти замкнутый экран для датчиков и электронных кишков в гитаре. Во-вторых, этот экран через вашу емкость замыкается на землю в самом прямом смысле слова. Надеюсь, что теперь всем понятно, о каком шуме я говорю. Подключение дифференциального усилителя в корне меняет положение вещей. Во-первых, сигнал подводится на входы по одинаковым и коротким проводам, во-вторых, даже те синфазные наводки, которые возникли в плечах системы датчик-провода, благополучно пропадут в дифференциальном усилителе! Для справки коэффициент подавления синфазного сигнала в ОУ составляет ~105 или в децибелах ~ 100dB. Отсюда и недостижимые для пассивных датчиков шумовые характеристики в -90dB, обозначившиеся у EMG. Есть и второе очень важное преимущество. Это отсутствие входной емкости. В идеальной входной или проходной емкости, отсекающей постоянное напряжение, нет ничего плохого. Однако идеальных емкостей в природе нет, как и вообще чего-то идеального. Емкость в электронных устройствах играет не последнюю роль в привнесении нелинейных искажений, уровень которых в первую очередь зависит от вещества диэлектрика. Особенно слабое место их установки – после источника сигнала с большим внутренним сопротивлением. Датчик – типичный пример такого источника. Самые плохие из емкостей керамические и электролитические, уровень нелинейных искажений в которых достигает 1-2%, а при неправильной полярности подключения электролитических емкостей до 10% с дополнительным постоянным по напряжению смещением. Чуть лучше емкости с полиэтилентерефталатом (по отечественной номенклатуре К73). Такие емкости применяются в большинстве отечественных и западных приборов низкого и среднего класса качества. Хорошими же емкостями с малым уровнем нелинейных искажений и быстрым затуханием переходных процессов считаются емкости с тефлоном или полистиролом в качестве диэлектрика (К70 и К71), но отыскать их в продаже практически невозможно. В предложенной схеме входной емкости нет вообще, поскольку источник сигнала никаким образом не подключен к общему проводу и включается между входами ОУ, напряжение на которых одинаково. Одним словом, игра стоит свеч. Сделай сам И, наконец, желающим получить от своей гитары отличный звук, мало шумов и готовым для этого сделать что-то своими руками, посвящается эта часть. Без лишних слов рис.4. Рис.4 Как видно на основе предложенной схемы нарисованы простейшие подключения всех типов датчиков. Для хамбакеров для последовательного включения общая индуктивность , емкость , сопротивление . Для параллельного включения – , , . Таким образом, произведение LC остается одинаковым, а значит и частота собственного резонанса. Сопротивление R1 следует выбирать равным не менее . Для добротности однозначно ничего сказать нельзя. Её необходимо посчитать для каждого варианта и выбрать желаемую. Для случая, когда  можно упростить формул для добротности, выведенную в конце теоретической главы  и тогда можно сказать, что последовательное соединение катушек будет более предпочтительным, поскольку добротность системы будет в 2 раза меньше, чем при параллельном. Что даст возможность лепить из гладкой АЧХ все, что захочется. Рис.5 Будем считать это аналогом схемы, используемой EMG. Специфика её состоит в том, что сигналы с катушек суммируются и усредняются (общий выход = полусумме выходов) чисто математически. Поэтому даже формул приводить здесь не буду. Для одинаковых катушек общий резонанс схемы будет таким же, как и от одной катушки. Ничего принципиально нового или лучшего, что так расписывает EMG, схема электронного суммирования по сравнению с обычными параллельным и последовательным включениями катушек не представляет. Единственное преимущество такой схемы – это удобство её расчета, особенно для несколько разных катушек, не более того. Рис.6 Эту схему привожу по нескольким причинам. Во-первых, она подходит для «активации» гитары целиком. Во-вторых, в ней используется очень мало деталей. В-третьих, она чрезвычайно проста и доступна многим для воспроизведения, при этом, в-четвертых, результат превзойдет все ваши ожидания. 1. Сигнал с датчиков подается на стандартный 5-ступенчатый сдвоенный переключатель S1/2. Обычно в стандартном включении используется только половина этого переключателя, в этом случае он используется целиком, подключая оба провода датчика на входы дифференциального усилителя. Про дифференциальный усилитель я уже все сказал выше. Для данной схемы пожелание лишь одно: поскольку собственная частота резонанса пассивных датчиков (без нагрузки) достаточно высока: 6000 – 9000 Гц для хамбакеров и 8000 – 12000 Гц и выше для синглов рекомендую так подбирать сопротивление R1, чтобы добротность резонанса не превышала 2, а в лучшем случае была бы меньше 1. Это нужно для дальнейшей схемы эмуляции датчиков, о которой речь идет ниже. 2. Как видно на схеме, на втором ОУ собран перестраиваемый по частоте ФНЧ второго порядка, который призван на плоскую АЧХ, полученную в результате преобразования сигнала вашего пассивного датчика, навернуть требуемый резонанс. В результате вы получите возможность, используя Ваши любимые пассивные датчики, получить звучание бесконечно большого числа пассивных датчиков с определенным магнитом. Красота, да и только! Вы всегда сможете подобрать резонанс на свой вкус. Производители пассивных датчиков отдыхают! Теперь об этом фильтре и его параметрах. Это классическая схема активного ФНЧ с положительной обратной связью, за счет которой добротность фильтра может быть больше 1/2. Резонансная частота и добротность выглядят следующим образом: ; . Как видно, частоту фильтра можно перестраивать сдвоенным потенциометром 2xP1/2 (Tone) независимо от добротности, обеспечивая звучание разных датчиков. Для изменений частоты в пределах 2000 – 5000 Гц (т.е. естественных резонансных частот разных датчиков) можно использовать потенциометр с линейной зависимостью сопротивления от угла поворота. Рекомендуемое значение 20 – 50 кОм. В случае 10 и более кратных изменений частоты для получения дополнительных эффектов потенциометр должен быть логарифмический. Рекомендуемое значение 100 – 150 кОм. Значение R4 в обоих случаях рассчитывается для желаемой глубины перестроения. С помощью второго потенциометра P (Tone) можно регулировать вклад резонансного ФНЧ, т.е. подъем на резонансной частоте, обеспечивая разную яркость звучания. Схема идеально подходит для любителей Fender Stratocaster, а также любых других гитар с 5-позиционным переключателем. Несложными манипуляциями можно нарулить звучание любого «Страта»: от 50-х годов выпуска до ультрасовременного, от Стиви Рэя до Гилмора и Мальмстина и т.д. А главное – это тишина. В паузе. Даже если у вас обычные синглы, для приемлемой тишины достаточно будет дополнительно пропустить сигнал через фильтр подавления сетевой помехи 50Гц и все. Общие комментарии ко всем схемам. Операционный Усилитель следует подбирать в первую очередь по малому потреблению тока. Как правило, это ОУ, в котором потребление тока задается внешними элементами (например, резистором). Дальше следует обратить внимание на шумовые параметры и скорость нарастания выходного напряжения (slew rate). В общем случае, чем меньше ток, тем больше шум и меньше скорость нарастания. Для качественного сигнала (малых динамических искажений) скорость нарастания выходного напряжения должна быть не менее 1В/мкс. Схема не требовательна к входным каскадам ОУ. Не важно полевые или биполярные транзисторы на входах ОУ будут стоять. Это является её огромным несомненным преимуществом. Послесловие Изначально я не планировал писать какое либо послесловие, но, просмотрев весь текст еще разок, я пришел к выводу, что статья полностью охватывает тему согласования гитары и цепи обработки сигнала, начало в которой может быть любым: примочка, комбик, процессор, звуковая карта и т.п. На входах любого из этих устройств стоит буферный каскад, являющийся, как правило, повторителем напряжения. Основной функцией такого буфера является преобразование частотно-зависимого импеданса источника сигнала в частотно-независимое (или условно частотно-независимое) малое активное сопротивление. Очевидно, что сам буферный каскад обладает входным импедансом, однако входная емкость активных составляющих буферного каскада является настолько маленькой величиной для звукового диапазона частот, что ей обычно пренебрегают. Считается, что буфер обладает активным постоянным входным сопротивлением R, а с сигналом на его выходе можно делать что угодно, не влияя при этом на его источник. В устройствах, предназначенных для традиционного подключения гитары, буфером является, как правило, ОУ на полевых транзисторах, полевой транзистор или лампа. Входное сопротивление такого каскада (сопротивление смещения или рабочей точки) достаточно большое, характерные значения 470кОм, 1МОм. С учетом потенциометра внутри гитары частота и добротность резонанса ФНЧ вычисляется, как было сказано в разделе «Глухая теория»: ; ; где L индуктивность датчика, С – общая емкость (катушки и кабеля), r – сопротивление датчика, R – входное сопротивление буферного каскада. Таким образом, зная параметры датчика (сопротивление, частоту резонанса или лучше индуктивность), можно оценить длину кабеля и входное сопротивление примочки, для желаемой частоты резонанса. Количественная оценка вашего любимого звука, поможет вам проще и точнее сориентироваться при смене и покупке датчиков, кабелей и другой гитарной аппаратуры, а также делать условную поправку при оценке качества звучания аппаратуры с другими инструментами. Практически советы на тему согласования гитары с примочкой очень просты, известны и направлены на улучшение яркости и читаемости звука гитары. Т.е. в отличие от предыдущих моих советов по подключению датчиков к дифференциальному усилителю, они направлены на сохранение максимального подъема на резонансной частоте. Чем меньше регуляторов находится в гитаре, тем лучше. Сопротивление регуляторов должно быть не менее 500 кОм. Если вы не используете регулятор(ы) Tone в гитаре – отключите их совсем. Пусть служат украшением. Желательно, чтобы входное сопротивление примочки, в которую включается гитара, было не меньше 1МОм. Не используйте кабель более 2–3 метров, если у вас есть такая возможность, особенно с хамбакерами, особенно с высоким выходом (высоким внутренним сопротивлением и индуктивностью). Вот по существу и все.

Великая теория Пикапа-2 волны — Пикап и РМЭС

Новая парадигма российского пикапа или Вторая волна пикаперов

Проходят года, однако, не прекращаются поиски решения главной и глобальной проблемы мужской половины человечества — как стать тем самым мифическим крутым парней, от одного вида которого кончают абсолютно все пригодные к сексу женские особи. Прошел уже десяток лет с того знаменательного события, как несколько парней во главе с толстым гуру в дешевом баре создали совершенно новую концепцию, благодаря которой абсолютно любой мужчина может стать офигенным соблазнителем. Но что мы видим сейчас? По идее, 10 лет должно было хватить, по крайней мере, чтобы проблема «недотраха» осталась в прошлом.

Тем не менее, мы этого не наблюдаем, более того, много новых гуру и групп, возглавляемых гуру, признали эту концепцию недействительной и обвинили самого первого толстого гуру в том, что он тролль, лжец и девственник, смыслом работы которого является вовсе не искоренение проблем мужской части человечества, а всего лишь вытряхивание денег из карманов доверчивых пареньков. И действительно, нашлось много парней, которые подтвердили: «Деньги у нас взяли, все проблемы решить пообещали, а как оказалось, на*бали».

И понеслись проклятья в адрес самого первого гуру и многочисленных на тот момент его производных.

И была выдвинута новая парадигма, основанная на трудах по Дианетике и Сайентологии 50-х годов США. Оказывается, многочисленные подходы, 25 за 30, горлумы не приходят к решению проблем, т.к. не решают причины проблем! А причины всех проблем, оказывается, в прошлом. Иными словами, одному мама сказала, что трахаться плохо, вот он теперь и не может девок на секс разводить, другого в 10-м классе девушка обидела, когда он к ней приставал, поэтому он теперь всех девушек боится, третьего импотентом обозвали, вот у него теперь и не стоит. А устранить эти причины элементарно! Оказывается надо в воображении вернуться в прошлое, пересмотреть эпизод, тем самым снять с него заряд и всё. Проблема решена раз и навсегда!

И взволновалось всё российское пикап-сообщество. Вот, оно решение! Сейчас все станем пикап-гуру и будем трахать, всё что движется. Но всё оказалось не так прозрачно, оказывается таких эпизодов у каждого n-е количество и работать с ними не так и просто, как заявлялось, по причине блокировки их психикой для защиты. Но игра стоит свеч, ведь это единственный способ избавиться от всех своих проблем. Да и каждый день появляются люди, «избавившиеся от прошлого» и ставшие сверхлюдьми. Правда, их никто не видел, но новые гуру утверждали, что они есть.

Так и образовалась вторая волна российских пикаперов — они больше не бегали в поле, не делали бесконечные подходы, надеясь после n-го количества обрести просветление. Они сидели в аудиториях и вспоминали, вспоминали, вспоминали, смеясь над пикаперами первой волны, называя их бегущими в колесе.

Пикаперы первой волны не исчезли. Они также продолжали ходить в поле, делать 25 за 30 в то же время смеясь над пикаперами второй волны, называя их дрочерами.

Тем не менее, время шло, а легче пикаперам второй волны не становилось. Да и вообще, нашлись, люди, усомнившиеся в том, что их гуру, которым они давали клятву верности, сами являются теми самыми сверхлюдьми, еб*щими победительниц конкурсов красоты. На что гуру неожиданно ответили, что невозможно по внешнему виду отличить дрочера от крутого парня, да и вообще, желание еб*ть крутых баб является навязанным и нужно искать эпизоды в прошлом, где это желание было запрограммировано.

Многие пикаперы второй волны разочаровались в новой парадигме и вошли в ряды первой волны… Появилось много новых гуру, глаголющих о необходимости соединить принципы первой и второй волны для создания инструмента решения всех проблем…

Скучная и самое главное, бессмысленная история. Думаю, не за горами и третья волна, когда скорее всего, во всех проблемах, имеющихся у пикаперов, обвинят эгрегоры или другие мифические животные, а решение будет соединение с мировым разумом.

100% вы читаете и думаете: «Ладно, ладно, это мы и сами знаем, когда же ты, наконец, уже скажешь, как решить наши проблемы?».

Я повторю лишь старую поговорку, известную в кругах психологов:

«Прежде чем решать проблемы клиента, сначала нужно внушить ему, что они у него есть»

Так вот, может нам вовсе не нужно бегать в поле, делать 25 за 30, вспоминать что сказал папа, когда мама ушибла живот во время беременности?

Ведь все мы можем действовать, как хотим мы.

Всем спасибо за внимание, всем удачи.

Теория сбора информации (Дж. Гибсон)

Теория сбора информации предполагает, что восприятие полностью зависит от информации в «массиве стимулов», а не от ощущений, на которые влияет познание. Гибсон предполагает, что окружающая среда состоит из возможностей (таких как местность, вода, растительность и т. Д.), Которые дают ключи, необходимые для восприятия. Кроме того, внешний массив включает такие инварианты, как тени, текстура, цвет, конвергенция, симметрия и расположение, которые определяют то, что воспринимается.Согласно Гибсону, восприятие является прямым следствием свойств окружающей среды и не связано с какой-либо формой сенсорной обработки.

Теория сбора информации подчеркивает, что восприятие требует активного организма. Акт восприятия зависит от взаимодействия между организмом и окружающей средой. Все восприятия относятся к положению и функциям тела (проприоцепция). Осведомленность об окружающей среде зависит от того, как она реагирует на наши движения.

Теория сбора информации выступает против большинства традиционных теорий познания, которые предполагают, что прошлый опыт играет доминирующую роль в восприятии.Он основан на гештальт-теориях, которые подчеркивают важность организации стимулов и взаимоотношений.

Заявка

Теория сбора информации задумана как общая теория восприятия, хотя наиболее полно она разработана для зрительной системы. Гибсон (1979) обсуждает значение теории для исследования неподвижных и кинофильмов. Neisser (1976) представляет теорию познания, на которую сильно повлиял Гибсон.

Пример

Многие идеи Гибсона о восприятии были разработаны и применены в контексте авиационной подготовки во время Второй мировой войны.Важнейшая концепция заключается в том, что пилоты ориентируются в соответствии с характеристиками поверхности земли, а не с помощью вестибулярных / кинестетических органов чувств. Другими словами, именно инварианты местности и неба определяют восприятие во время полета, а не сенсорная обработка как таковая. Следовательно, учебные последовательности и материалы для пилотов всегда должны включать такую ​​информацию.

Принципы

1. Для облегчения восприятия в учебных материалах следует использовать реалистичные настройки окружающей среды.
2. Поскольку восприятие — это активный процесс, у человека должна быть неограниченная среда обучения.
3. Инструкция должна подчеркивать характеристики стимула, обеспечивающие восприятие сигналов.

Каталожные номера

• Гибсон, Дж. Дж. (1966). Чувства, рассматриваемые как системы восприятия. Бостон: Хоутон Миффлин.
• Гибсон, Дж. Дж. (1977). Теория аффордансов. В Р. Шоу и Дж. Брансфорд (ред.), Восприятие, действие и знание. Хиллсдейл, Нью-Джерси: Эрлбаум.
• Гибсон, Дж. Дж. (1979). Экологический подход к визуальному восприятию. Бостон: Хоутон Миффлин.
• Neisser, U. (1976). Познание и реальность. Сан-Франциско: W.H. Фримен.

Теория сбора информации (

Теория сбора информации (

Теория сбора информации (Дж. Гибсон)

Обзор:

Теория сбора информации предполагает, что восприятие полностью зависит от информации в «массив стимулов», а не ощущения, которые под влиянием познания.Гибсон предлагает, чтобы окружающая среда состоит из возможностей (таких как местность, вода, растительность и т. д.) которые дают ключи, необходимые для восприятия. Более того, окружающий массив включает такие инварианты, как тени, текстуры, цвет, конвергенция, симметрия и расположение, которые определяют, что воспринимается. Согласно Гибсону, восприятие — это прямое следствие свойств окружающей среды и не вовлекают любую форму сенсорной обработки.

Теория сбора информации подчеркивает, что восприятие требует активного организма.Акт восприятия зависит от взаимодействия между организмом и среда. Все восприятия относятся к телу. положение и функции (проприоцепция). Осведомленность о окружающая среда зависит от того, как она реагирует на наши движения.

Теория сбора информации противостоит большинству традиционные теории познания, основанные на прошлом опыте играет доминирующую роль в восприятии. Он основан на

Гештальт-теории

, подчеркивающие важность стимула организация и отношения.

Область применения / Применение:

Теория сбора информации предназначена как общая теория восприятия, хотя она была разработана наиболее полностью для зрительной системы. Гибсон (1979) обсуждает последствия теории для исследования неподвижных и кинофильмов. Neisser (1976) предлагает теорию познания, которая под влиянием Гибсона.

Пример:

Многие идеи Гибсона о восприятии разработаны и применяются в контексте авиационной подготовки во время Вторая мировая война.Важнейшая концепция заключается в том, что пилоты ориентируются по характеристикам поверхности земли, а не через вестибулярные / кинестетические чувства. Другими словами, это инварианты местности и неба, определяющие восприятие при полет, а не сенсорная обработка как таковая. Поэтому обучение последовательности и материалы для пилотов всегда должны включать это вид информации.

Принципы:

1.Чтобы облегчить восприятие, реалистичный в учебных материалах следует использовать параметры окружающей среды.

2. Поскольку восприятие — это активный процесс, У человека должна быть непринужденная учебная среда.

3. Инструкция должна подчеркивать стимул. характеристики, обеспечивающие восприятие сигналов.

Артикул:

Гибсон, Дж. Дж. (1966). Чувства, рассматриваемые как Системы восприятия.Бостон: Хоутон Миффлин.

Гибсон, Дж. Дж. (1977). Теория аффордансов. В Р. Шоу и Дж. Брансфорде (ред.), Воспринимании, действии и Зная. Хиллсдейл, Нью-Джерси: Эрлбаум.

Гибсон, Дж. Дж. (1979). Экологический подход к Зрительное восприятие. Бостон: Хоутон Миффлин.

Neisser, U. (1976). Познание и реальность. Сан Франциско: W.H. Фримен.

Pickup Theory — Liams Research

(январь 2003 г., сентябрь 2007 г.)

Эквивалент Тевенина

Измерив сопротивление распределенной катушки и обработав его как сосредоточенный резистор, а затем измерив распределенную индуктивность и приняв ее как сосредоточенную индуктивность, и Рассчитав собственную емкость, начинает складываться довольно четкая картина об электронной структуре датчика с простыми сосредоточенными параметрами.

Один из способов взглянуть на это состоит в том, что датчик с одной катушкой, по сути, представляет собой генератор напряжения с нулевым импедансом с последовательным резистором и последовательным индуктором, если смотреть со стороны паяных выводов. На языке теории цепей это называется «эквивалентной цепью Тевенина», и этот эквивалент позволяет относительно легко аппроксимировать цепь датчика с одной катушкой с сосредоточенными параметрами и использовать это для оценки временных и частотных характеристик посредством выполнения некоторых основных теорий цепей. .

Если нам нужно пойти немного глубже, мы всегда можем включить кажущуюся собственную емкость, которая может выглядеть так, как если бы она проходила через клеммы аппроксимации параметра lumper датчика. К сожалению, собственная емкость не так проста, поскольку она распределяется по катушке, а не как простой сосредоточенный параметр. Часть емкости находится между обмотками, а часть оставшейся емкости — между обмотками и рамой, полюсными наконечниками и другими компонентами, окружающими саму катушку.Вероятно, пока проще пренебречь компонентом собственной емкости и лучше понять упрощенную эквивалентную схему Тевенина.

Чтобы немного прояснить, кружок с левой стороны с синусоидальной волной в нем представляет генератор синусоидальной волны переменной частоты или «генератор напряжения с нулевым импедансом», и это теоретический инструмент в качестве источника напряжения. В этом случае нам не нужно «дергать за струну», чтобы она продержалась бесконечно долго.Мы просто используем математику для моделирования любого сигнала, который хотим проанализировать.

Измерительная катушка состоит из двух распределенных компонентов, которые довольно легко измерить с довольно хорошей степенью точности (около +/- 1%), а именно: внутреннее сопротивление (R Int.) И внутренняя индуктивность (L Int. ), и они могут быть показаны как сосредоточенные компоненты в схеме эквивалента Тевенина выше. Некоторые другие тесты показали, что катушка имеет собственный резонанс, и это происходит из-за распределенной емкости, показанной в виде сосредоточенного конденсатора по всему датчику.

Для музыкальных пуристов такой подход может показаться серьезным святотатством, но для всех случаев практичности эта небольшая схема может творить чудеса, поскольку это ступенька к осознанию следующего шага в раскрытии «скрытых тайн» гитарного звукоснимателя! Как бы то ни было, гитарный звукосниматель подключен там, где находятся две точки, а символ круга со стрелкой представляет измеритель (с бесконечно высоким входным импедансом), а маркер компонента R Load — это приложенная нагрузка — в первый корпус резистор.

В более поздних тестах R Load будет заменен на Z Load, где нагрузка является не просто резистивной, но и емкостной, и отсюда также есть несколько возможностей — потому что эта последовательная индуктивность с шунтирующим резистором является началом того, что называется пассивная «лестничная» сеть — и загрузка R может быть началом повторяющейся «LC» лестничной диаграммы

Все это выглядит довольно просто на бумаге, но на практике нужно проделать некоторую другую работу, чтобы заставить ее «работать». Во-первых, большинство частотных генераторов не имеют нулевого выходного импеданса, поэтому здесь необходим хороший усилитель — не обязательно усилитель мощности, но такой, который может выдавать несколько вольт и поддерживать низкий импеданс, а также иметь очень ровную частотную характеристику по всему диапазону. аудио диапазон и многие усилители Hi-Fi на основе транзисторов красноречиво соответствуют этому счету.

Сторона «Нагрузка» нуждается в специальном буферном усилителе перед измерителем уровня — даже если измеритель уровня имеет импеданс 1 МОм // 30 пФ, это слишком мало, а емкость выводов — еще одна проблема, которую необходимо решить. удаленный. В этом случае операционный усилитель на полевых транзисторах (FET) с системой смещения «бутстреп» имеет входное сопротивление около 50 МОм и практически не имеет шунтирующей емкости, поскольку выводы очень короткие (около 20 мм) и разнесены между собой. Именно эти мелочи позволяют добиться очень воспроизводимых результатов!

Пикап

Вероятно, это одна из самых важных частей во всем отчете.

Теоретически, если у нас есть нагрузка с бесконечным значением, тогда не будет протекать ток от источника напряжения с нулевым импедансом, и напряжение, создаваемое генератором, будет появляться на клеммах. Это чрезвычайно важная концепция, и она напрямую подразумевает, что если на практике мы имеем нагрузку, близкую к бесконечности (например, нагрузку 50 МОм), то частотная характеристика должна быть плоской — независимо от того, какой датчик одиночной катушки испытывается!

На практике генератор с нулевым импедансом в этих обстоятельствах действительно относится к генератору с низким импедансом (менее, чем, скажем, 50 Ом), и датчик затем может быть подключен последовательно с активной ветвью генератора / усилителя к нагрузке.Эта концепция может показаться странной, но она работает!

Если на практике частотная характеристика не плоская, то внутренняя емкость шунта играет роль и вызывает спад отклика. Опять же, если частотная характеристика построена на графике, тогда должна быть возможность точно аппроксимировать эту частотную характеристику с сосредоточенными компонентами, используя методы теории схем. Эта тема затрагивает теоретическую электротехнику (аналоговую электронику).

Другой вариант — использовать определенный нагрузочный резистор в качестве нагрузки и измерять (и вычислять) частотную характеристику датчика.Например, если используется нагрузочный резистор 100 кОм, то при постоянном токе сопротивление в датчике вызовет потерю выходного уровня, и это можно легко вычислить как одну сравнительную меру.

По мере увеличения частоты выходной уровень будет падать еще на 3 дБ, и именно здесь полное сопротивление равно индуктивному реактивному сопротивлению датчика. Затем отклик будет падать с номинальной скоростью 6,02 дБ на октаву (20 дБ на декаду), поскольку это фильтр нижних частот второго порядка.В более высокой точке отклик обнулится, и именно здесь внутренняя емкость вызывает резонанс с индуктивным реактивным сопротивлением датчика. (Не обращайте особого внимания на этот резонансный эффект, так как это серьезно скомпрометировано на практике.)

Это была довольно тяжелая пара абзацев, и они нуждаются в некоторой поддержке — так вот:

Это таблица некоторых звукоснимателей, с несколькими теоретическими значениями, рассчитанными для демонстрации основ теории схем при анализе цепи датчика — с использованием нагрузочного резистора 100 кОм.

Описание шпульки	Сопротивление (к) л. Собственные потери (дБ)	Верхний предел частоты 3 дБ (кГц)
Strat 01	6.09	5.87 k	2,76 H	0,49 дБ	6,1 кГц
Strat 02	6,67	6,67			дБ	5,8 кГц
Белый Одинарный	7,49	6,73 k	4,44 H	0.57 дБ	3,8 кГц
Черный Одинарный	5,44	5,12 k	3,05 H	0,40002	0,40003 дБ Kinman Strat		6,08 k	2,96 H	0,51 дБ	5,7 кГц
Kinman Tele		6.88 k	3,45 H	0,58 дБ	4,9 кГц
HMB-01				3	,4	14,3 к	9,05 H	1,20 дБ	2,0 кГц
RW	7.42	7,18 k	3,92 H
W-Shield	7,31	7,31	02 9172 9176 984 дБ	4,4 кГц
HMB-02
Добавочный	8000272	8,45 к	4,59 H	0,70 дБ	3,8 кГц
Субтрактивная		9000 8,3172	8,3172
Gr-Wh	4,30	4,33 к	2,07 H
4,12 кОм	2,08 H	0,35 дБ	8,0 кГц

Таким образом, при 100 кОм все эти звукосниматели при тестировании будут терять около 0,5 дБ незаметно, но частоты среза варьируются от примерно 4 кГц до примерно 8 кГц, что составляет примерно октаву. Если бы в частотном спектре не было другой окраски, это могло бы быть заметно для тех, у кого нижняя граница (HMB-01 и HMB-02) менее «чистая» или звучит более приглушенно, чем у других.( Обратите внимание, что HMB-01 W-Shield использует только одну катушку, и во всех смыслах и целях он действует как датчик с одной катушкой. HMB-02, использующий обмотку Cm-Bl, также действует так, как если бы это был одиночный звукосниматель. звукосниматель катушки! Собственные потери и верхние значения частоты 3 дБ отражают эту взаимосвязь. )

Если снизить сопротивление нагрузки до 10 кОм вместо 100 кОм, мы получим другую историю:

Сопротивление (к)
л.с. 100 Гц

Сопротивление (к)
пост. Ток

Индуктивность (H)

9017

Собственные потери (дБ)

Верхний предел частоты 3 дБ (кГц)

Strat 01

6.09

5,87

2,76

4,0 дБ

0,911 кГц

Strat 02

4,2 дБ

0,885 кГц

Белый Одинарный

7,49

6,733

4.44

4,5 дБ

0,599 кГц

Черный Одиночный

5,44

5,123

5,123

3,05 2

3,05

Kinman Strat 6,08 2,96

4,1 дБ

0,864 кГц

Kinman Tele 6.88 3,45

4,5 дБ

0,779 кГц

HMB-01

970215

14,3

9,05

7,7 дБ

0,427 кГц

RW

7.42

7,18

3,92

W-экран

7,31

7,16 0

7,16

кГц

HMB-02

Добавочный

8.72

8,45

4,59

5,3 дБ

0,640 кГц

8,3176

8,3175

Gr-Wh

4,30

4,33

2,07

Cm-4 Bl.

13

4,12

2,08

3,0 дБ

1,080 кГц

Таким образом, понижение нагрузочного резистора до 10 кОм значительно снижает выходное сопротивление со 100 кОм. частотный спектр — теоретически. По общему мнению, здесь уровень выходного сигнала падает не менее чем на 3 дБ (как показано «собственными потерями (дБ)», а для двойных колец, используемых в фоновых компенсаторах, поскольку в этом случае катушки включены последовательно, потери обычно составляют 6 дБ. и это было бы весьма заметно.Глядя на верхнюю точку отсечки на 3 дБ, можно увидеть очень интересные данные. В этом случае номинальная точка 3 дБ составляет около 800 Гц, а шумовые помехи (в двух катушках, соединенных последовательно) имеют точку 3 дБ около 400 Гц, что на октаву ниже. При средней A около 440 Гц должно быть очевидно, что при такой нагрузке частотная характеристика будет довольно приглушенной, а с шумоподавителями (в последовательном режиме) частотная характеристика будет очень приглушенной.

Если посмотреть на гудящие катушки — эти звукосниматели в целом имеют более высокую самоиндукцию и большее внутреннее сопротивление, поэтому они на пару дБ тише и в целом имеют более низкую частоту среза.Теоретические результаты говорят нам, почему звукосниматели этого типа должны быть тише и иметь более низкую частоту среза. ( Еще раз обратите внимание, HMB-01 и HMB-02 при использовании одиночной катушки; они имеют весь электронный вид звукоснимателей с одной катушкой! )

Говоря «гитарным языком», это означает, что в целом звукосниматели Strat имеют более высокую частоту среза и, следовательно, должны производить «более резкий» или «более чистый» звук, а звукосниматели с шумоподавлением (использующие обе катушки последовательно) должны иметь более низкую частоту среза и, следовательно, производить более «приглушенный» или «приглушенный» звук. «мутный» звук, чем у Strat.(Шипение говорит само за себя!) Но использование одной катушки гудящего звука, кажется, дает почти такой же спектр и уровень, что и у звукоснимателя в стиле Strat.

Итак, теперь у нас есть основная теория, объясняющая, почему некоторые гитаристы предпочитают пару гул-бакеров с переключателем для снятия понижающей катушки, и таким образом они получают звук Strat и гудящий звук. Пуристы были бы очень расстроены, увидев это, потому что эти цифры намекают на тот факт, что изменение сопротивления нагрузки изменяет частотную характеристику звукоснимателя. Другими словами, было бы вполне возможно иметь переключатель нагрузки или потенциометр в гитаре, который, изменяя сопротивление нагрузки, изменяет верхнюю точку отсечки на 3 дБ в спектральном отклике звукоснимателя — как если бы вы меняли пикапы!

Эти два набора цифр с нагрузками 100 кОм и 10 кОм показывают, что простое изменение нагрузки вызывает огромную разницу в спектральном отклике, и если это было сделано немного дальше с постепенным изменением нагрузочного резистора, то тональный сигнал отклик может быть значительно изменен при довольно небольшом изменении доступного выходного сигнала.В приведенной ниже таблице показано только это с гипотетическим датчиком с внутренним сопротивлением 6 кОм и последовательной самоиндукцией 3 Н. (В этом случае межобмоточная емкость отсутствует!)

Сопротивление нагрузки (кОм)	Выходной уровень (дБ)	Частота отключения ( кГц)
Infinity	-0,00 дБ	Infinity
10 МОм	-0.01 дБ	530 кГц
5 МОм	-0,01 дБ	266 кГц
9172,02 9172,02 9172,02 9172,02 133 кГц
1 МОм	-0,05 дБ	53,3 кГц
500 кОм	,106 дБ8 кГц
250 кОм	-0,21 дБ	13,6 кГц
100 кОм	-0,5179 дБ	50 кОм	-0,98 дБ	2,97 кГц
25 кОм	-1,87 дБ	1,87 дБ			-4.08 дБ	849 Гц
5 кОм	-6,85 дБ	584 Гц
2 5 9176 Ом 451 Гц
1 кОм	-16,9 дБ	371 Гц
0,5 кОм	дБ
250 Ом	-28.0 дБ	331 Гц

Эти формулы очень просты:

Потери дБ = 20 * Log (резистор нагрузки / (резистор нагрузки + сопротивление срабатывания))

Предел частоты = (резистор нагрузки + Сопротивление срабатывания) / (2 * PI * Индуктивность срабатывания)

В этой таблице приведены некоторые удивительные цифры, и их нужно читать более одного раза, чтобы получить сообщение.

· В первом случае сопротивление нагрузки должно упасть ниже 25 кОм, прежде чем уровень звука заметно снизится.(В конце концов, люди изо всех сил пытаются обнаружить разницу в уровне звука на 3 дБ.

· Во втором случае частота среза падает с сопротивлением нагрузки, и ниже 50 000 Ом начинает влиять звуковой спектр.

Глядя на цифры несколько утомительно, и необходимо также понимать, что это система порядка 1 ^st , поэтому скорость падения будет асимптотической до 6 дБ на октаву или 20 дБ на наклон наклона декады, что в терминах электронного фильтра не так важно, но это в музыкальном плане! На приведенном ниже графике цифры показаны в другой форме:

Этот график показывает теоретический спад звукоснимателя с фиксированной резистивной нагрузкой.В этом случае нагрузка составляет 100 кОм, а датчик — Hum Bucker с одной, а затем с обеими катушками. Что нужно понимать, так это то, что центр звукового диапазона человека составляет около 720 Гц, а спектр в этих случаях спад составляет около 6 кГц и 2 кГц соответственно. Ситуация с нижним скатыванием может казаться значительно «тусклой» или «приглушенной».

В этом случае, чтобы доказать свою точку зрения, резистор нагрузки меняется, и по мере уменьшения значения выходной уровень падает из-за внутреннего сопротивления обмотки, а частотная характеристика уменьшается — некоторые люди действительно могут захотеть этот звук — и это должно быть возможно с одним датчиком — просто замените нагрузочный резистор.Эта концепция не должна быть настолько надуманной; просто используйте потенциометр громкости 250 кОм с переключаемым блоком резисторов для шунтирования потенциометра и датчика, иначе используйте лог-потенциометр 500 кОм для объема, а лог-потенциометр на 500 кОм, подключенный последовательно с 1 кОм, установленным поперек потенциометра, будет фактически действуют как регулятор тембра! Теперь у этого есть возможности в простой теории земли, которые имеют прямое практическое применение!

Теперь, когда это решено, пора рассмотреть емкость (как собственную емкость, так и добавленную внешнюю емкость).Как указывалось ранее, собственная емкость распределяется по обмоткам катушки по отношению к другим обмоткам катушки и окружающим конструкциям — в значительной степени в зависимости от площадей поверхности и относительных расстояний. На практике катушка имеет собственный резонанс, который дает представление об общей распределенной емкости, но, как ни удивительно, на практике эта собственная емкость почти вся проявляется как бы в окружающем пространстве. Также емкость довольно мала, но достаточно велика, чтобы в большинстве случаев поставить под угрозу общую звуковую частотную характеристику.

Добавление шунтирующего конденсатора к нагрузочному резистору очень точно имитирует реальную ситуацию с регулятором тембра и / или кабелем к усилителю. На приведенном ниже графике показан типичный датчик с 6000 Ом и 3,05 Н, последовательно подключенный к различным нагрузочным резисторам (от 1 мОм до 5 кОм), все параллельно с конденсатором 0,00047 мкФ или 470 пФ. Обратите внимание, что при понижении сопротивления пик в частотной характеристике выравнивается, а затем становится похожим на более ранние графики, где 470 пФ не существовало.

Итак, теоретически у нас есть простой метод измерения сопротивления и емкости, и, зная форму частотной характеристики, очень просто «вычислить» сопротивление и емкость, необходимые для получения желаемой частотной характеристики. Все, что нужно, — это практическое доказательство того, что это работает!

Практическая сторона

Вносимые потери

Чтобы проверить эту основную теорию, необходимо подключить генератор к усилителю с очень низким выходным сопротивлением, а затем подключить его к измерителю уровня с сопротивлением 10 кОм. общая нагрузка. Если отрезать активную ножку и последовательно вставить звукоснимающую катушку, уровень измерителя уровня упадет — и это называется «вносимая потеря» по очень очевидной причине. Фактически, уровень фактически считывается со стороны осциллятора, а затем со стороны нагрузки вставленного компонента (или набора компонентов, и разница называется вносимыми потерями. Эта практика устраняет ошибки, возникающие из-за того, что уровни слегка изменяются с частотой, время и т.д. Верхний предел частоты 3 дБ (Гц)

Практические потери при 100 Гц

3 дБ Частота потерь

Макс. Минимальная частота кГц

Strat 01

4.0 дБ

911 Гц

4,0 дБ 1050 Гц 12,9 кГц

Strat 02

4,2 дБ

Гц 10,9 кГц

Белый Одинарный

4,5 дБ

599 Гц

4,5 дБ 610 Гц 9,2 кГц 00 9,211 9,296 дБ

789 Гц

3,6 дБ 950 Гц 10,9 кГц

Kinman Strat

4,1 дБ 864 Гц 4,1 дБ 864 Гц кГц 4,1 дБ 864 Гц Гц

Kinman Tele

4,4 дБ 781 Гц 4,4 дБ 840 Гц 7,0 кГц

HMB-01

9015

2

R-Shield

7.7 дБ

427 Гц

7,9 дБ 510 Гц 6,9 кГц

RW

9702 9702

3 4,7 дБ

712 Гц

4,7 дБ 700 Гц 6,6 кГц

HMB-02

5.3 дБ

640 Гц

5,6 дБ 600 Гц 13,8 кГц

Субтрактивное

1515

Cm-Bl

3,0 дБ

1080 Гц

3,1 дБ 1100 Гц 13.8 кГц

Неудивительно, что простые теоретические потери довольно близки к практике и что практика использования ионов с потерями частоты 3 дБ также очень близка к практике, полученной в простой теории.

Этот небольшой эксперимент открыл дверь, чтобы показать, что приемная катушка на самом деле может быть аппроксимирована эквивалентной схемой Тевенина, то есть — приемная катушка выглядит как генератор напряжения с нулевым импедансом с последовательным сопротивлением и последовательным эквивалентом индуктора — и то, и другое. можно относительно легко измерить.Вдобавок к этому собственная емкость обмотки обеспечивает минимальный отклик при собственном (параллельном) резонансе катушки или вблизи него.

Итак, теперь мы знаем, что просто измеряя внутреннее сопротивление катушки и индуктивность катушки и, возможно, находя собственную резонансную частоту; мы можем ожидать, что частотная характеристика будет предсказуемой в зависимости от приложенной резистивной нагрузки. Что мы не учли, так это емкость нагрузки, и это совершенно новая структура, и до сих пор методика измерения была осторожна, чтобы минимизировать емкость за счет использования коротких тонких проводов, которые слабо скручены и практически не имеют экранирования.

Новый заказ

До сих пор (2004 г.) эти тесты только касались сопротивления и индуктивности, и результаты были близки к теории — потому что мы избегали емкости, где это было возможно. На практике есть емкость, и это полностью меняет процесс анализа. Емкость кабеля составляет около 47 пФ на метр, поэтому в 10-метровом кабеле содержится около 470 пФ. Эта емкость проходит через резистивную нагрузку. Если эта резистивная нагрузка составляла, скажем, 1 МОм, то по мере увеличения испытательной частоты емкостное реактивное сопротивление 10-метрового кабеля уменьшается.Один из способов понять, что происходит, — это рассмотреть частоту, на которой емкостное реактивное сопротивление равно резистивной нагрузке, и в этой точке, если питание подается от источника с бесконечным импедансом (эквивалент Нортона), уровень напряжения упадет на 3 дБ, и в этом случае эта точка 3 дБ будет около 339 Гц, для нагрузки 500 кОм она будет около 677 Гц, а для 250 кОм будет около 1,35 кГц — другими словами, кабель действительно может заглушить спектральный отклик — просто потому, что нагрузка может быть высоким импедансом (но источник пока не рассматривается).

Мы знаем, что резистивная часть импеданса источника составляет, скажем, 6 кОм, поэтому, если пренебречь индуктивностью, номинальный предел высокой частоты будет около 54 кГц при использовании 10-метрового кабеля на нагрузке 1 МОм (например, усилитель — на гитаре нет регуляторов громкости или тембра)! Это намного выше звукового диапазона, и это не должно быть проблемой, но это так, потому что мы должны учитывать индуктивное реактивное сопротивление катушки, а не только сопротивление катушки звукоснимателя.

Реактивное сопротивление — интересное явление, поскольку в отличие от сопротивления реактивное сопротивление зависит от частоты.В чистом резисторе — ток и напряжение строго синфазны друг с другом и потеря мощности вполне реальна. В катушке индуктивности или конденсаторе ток и напряжение не совпадают по фазе на 90 градусов друг с другом, и из-за этого энергия накапливается в магнитном и электрическом полях соответственно и возвращается на мгновение позже, поэтому мощность полностью очевидна, а не реальна. В катушке индуктивности напряжение «опережает» ток на 90 градусов, а в конденсаторе ток опережает напряжение на 90 градусов, поэтому вместе они имеют отношение 180 градусов, и это устанавливает все, что необходимо для резонанса.Это отдельная важная тема (Теория цепей и анализ переменного тока), и здесь она не будет учебным пособием.

Когда Никола Тесла разработал трехфазную систему выработки и распределения электроэнергии (практически сам), он также разработал математику, которая покрывала это, и позже изобрел несколько сотен машин и устройств, которые все использовали эту математику анализа цепей переменного тока. и его практическое применение. Та же самая математика (чистая и прикладная) имеет прямое применение для понимания того, как работают гитарные звукосниматели!

Фильтр нижних частот второго порядка

Преднамеренная установка емкости на нагрузку индуктивного источника изменяет структуру генератора с фильтра нижних частот первого порядка (индуктивность — сопротивление) на фильтр нижних частот второго порядка. фильтр нижних частот (индуктивность — емкость — сопротивление).Этот фильтр имеет более резкую «юбку» на уровне 40 дБ на декаду по сравнению с 20 дБ на декаду для фильтра первого порядка.

Очень быстро мы перешли от приемной катушки с кабелем к теоретически предсказуемому фильтру нижних частот (и это подробно описано в так называемой теории управления, теории цепей и в теории связи — в самых разных аспектах) !

Не только форма частотной характеристики стала в высшей степени предсказуемой благодаря применению конструкции фильтра, но и сама форма может иметь пик в ответе перед падением на «юбку», и этот пик может также «окрашивать» ‘ звук.

На приведенном ниже графике показан звукосниматель Strat 01 с различными нагрузками на него, и должно быть очень ясно, что если бы были установлены другие звукосниматели, то формы кривых частотной характеристики были бы такими же. Другими словами, на самом деле не имеет значения, какой датчик используется, с небольшой адаптацией нагрузки (регулировка номинала нагрузочного резистора и емкости нагрузочного конденсатора), практически любой магнитный датчик, произведенный по этим линиям, может иметь практически одинаковую частоту. ответы.

Кривая 1: прямо в предусилитель сверхвысокого импеданса

Кривая 2: 100 кОм

Кривая 3: 100 кОм параллельно 0,001 мкФ

Кривая 4: 100 кОм параллельно 0,0027 мкФ

Кривая 5 : 100 кОм параллельно 0,027 мкФ

Кривая 6: 10 кОм

Кривая 7: 10 кОм параллельно 0,027 мкФ

Чтобы доказать свою точку зрения, этот второй набор кривых частотной характеристики был создан при использовании Hum Bucker 02, который имеет гораздо большую индуктивность и внутреннее сопротивление, чем структура Strat 01.

Кривая 1: прямо в предусилитель сверхвысокого импеданса

Кривая 2: 316 кОм

Кривая 3: 316 кОм параллельно 220 пФ

Кривая 4: 316 кОм параллельно 470 пФ

Кривая 5 : 316 кОм параллельно 0,0082 мкФ

Кривая 6: 18 кОм

Кривая 7: 18 кОм параллельно 0,0082 мкФ

Нет сомнений в том, что кривые имитируют друг друга, но на кривых есть искажающие формы формы. являются результатом внутренних резонансов, вызванных паразитными емкостями.Также обратите внимание, насколько малы конденсаторы. Это вызывает тревогу, поскольку конденсаторы, формирующие фильтры, едва ли на порядок превышают собственные емкости — и это создает проблемы, вызванные очень высокими значениями индуктивности, намотанной невероятно тонкой проволокой, — имеющей внутренние емкости, которые открыто мешает спектральному отклику.

Похоже, что боковой Hum Bucker в его нынешнем виде и с последовательно соединенными катушками является очень неприятным элементом инженерного дизайна, и необходимо применить некоторые альтернативные подходы, чтобы уменьшить эти паразитные эффекты.

Нагревание бокового глушителя

Это поднимает очень интересный момент о способе подключения катушек Hum Bucker — очевидно, всегда последовательно! Боковое расположение Hum Bucker имеет две катушки, которые во всех смыслах идентичны. Последовательное соединение этих катушек аналогично последовательному соединению двух генераторов напряжения, затем последовательному соединению импедансов источников друг с другом, а затем повторному последовательному добавлению генераторов индуцированного напряжения (от катушки 1 к катушке 2 и наоборот).Это также означает, что на практике есть катушка с высоким сопротивлением, плавающая поверх катушки с высоким сопротивлением, и если что-то улавливает шум, то это будет оно!

Если вторую катушку Hum Bucker подключить параллельно, произойдет пять ситуаций. Во-первых, индуктивность не должна уменьшаться вдвое, поскольку эти две катушки параллельны, ее можно немного уменьшить — и это хорошо! Во-вторых, сопротивления будут параллельны и, следовательно, уменьшены вдвое, а не вдвое, и это тоже хорошо.В-третьих, два генератора напряжения будут выглядеть практически идентичными и синфазными, и при этом не будет падать уровень, а индуцированные напряжения от одной катушки к другой будут рассматриваться как параллельные. Таким образом, Hum Bucker в этой новой параллельной конфигурации должен «звучать как страт» с одной катушкой в ​​цепи, а со второй катушкой в ​​цепи он должен «звучать как горячий страт»! И в-пятых, поскольку у второй катушки есть ножка, привязанная к земле (общая), она не должна быть кандидатом на наведенный шум, как ее последовательный брат!

Оконечное сопротивление 10 кОм:

9019 1,73 1,73 дБ

Описание шпульки	Сопротивление (к) л.с. (H)	Собственные потери (дБ)	Верхний предел частоты 3 дБ (кГц)
HMB-01
Добавка	8.72	8,45 к	4,59 H	5,3 дБ	0,640 кГц
Субтрактивный		8,3175	8,3175	8,3175
Gr-Wh	4,30	4,33 к	2,07 H
4,12 к	2,08 H	3,0 дБ	1,080 кГц
Параллельно

Цифры в двух нижних строках говорят сами за себя. Даже при нагрузке 10 кОм, когда вторая катушка включена, выходной уровень, по-видимому, УВЕЛИЧИВАЕТСЯ примерно на 1,3 дБ вместо УМЕНЬШЕНИЯ примерно на 2.3 дБ. Если бы нагрузка была, скажем, 100 кОм, тогда разницу в выходном сигнале было бы трудно даже прочитать! Но посмотрите на верхний предел частоты — он поднялся почти на октаву, вместо того, чтобы потерять почти октаву. Беглый взгляд на кривые частотной характеристики на приведенном ниже графике показывает, что отклики гораздо более предсказуемы, а емкости фильтров теперь по крайней мере на два порядка величины отстают от собственных емкостей в обмотках.

Кривая 1: прямо в предусилитель сверхвысокого импеданса

Кривая 2: 100 кОм

Кривая 3: 100 кОм параллельно 0.033 мкФ

Кривая 4: 10 кОм

Кривая 5: 10 кОм параллельно 0,033 мкФ

Теперь сравним эти кривые частотной характеристики с кривыми последовательно соединенных катушек Hum Bucker, и можно увидеть, что эти кривые гораздо более согласованный, а значения конденсатора намного больше, чем на порядок величины, чем собственная емкость, что обеспечивает высокую воспроизводимость инженерных решений. Сравните эти кривые с кривыми на «Strat 01», и тогда есть определенные повторяющиеся ассоциации, которые можно «спроектировать».

В этом случае сверхвысокий оконечный импеданс дает практически ровный отклик от 20 Гц до 10 кГц (кривая 1). Завершив его на 100 кГц (типичный потенциометр регулятора громкости), частотная характеристика остается ровной, как показано на кривой 2, но начинает спад на частоте 10 кГц (там примерно 3 дБ). При шунтировании 100 кОм с 0,033 мкФ вступает в силу фильтр нижних частот второго порядка, кривая 3, и его точка 3 дБ составляет около 1,4 кГц, а крутизна составляет около 40 дБ / декаду выше этой точки. Обратите внимание, что пик отклика составляет около 5 дБ на частоте около 850 Гц, что составляет около 0.В 6 раз больше точки 3 дБ. При уменьшении нагрузочного резистора со 100 кОм до 10 кОм, кривая 5, пик существенно снижается, и есть очень незначительные потери на выходе. Если убрать конденсатор 0,33 мкФ, то характеристика кривой 4 будет иметь номинальную точку 3 дБ на частоте около 2,7 кГц, а затем спад на 20 дБ / декаду — но есть саморезонансный провал около 16 кГц.

Правила нагрузки срабатывания

Частотная характеристика остается (практически) ровной до тех пор, пока индуктивное реактивное сопротивление не станет больше, чем шунтирующее (оконечное) сопротивление (плюс внутреннее сопротивление), а затем отклик упадет со скоростью 20 дБ / декаду — пока не станет приближается к своей точке собственного резонанса, и выходной сигнал будет падать здесь, поскольку датчик имеет очень высокий импеданс с его внутренним резонансом.(Поэтому желательно, чтобы собственная резонансная частота была намного выше звукового диапазона. (Это означает, что требуется меньше витков, более толстая изоляция и, возможно, гораздо лучшая магнитная цепь!)

Добавляя шунтирующую емкость через резистивную нагрузку, частотная характеристика достигает пика примерно на 4 дБ выше нижнего частотного диапазона, а затем падает до 40 дБ / декаду по мере увеличения частоты. Если частота пика составляет порядка от 2 кГц до 6 кГц, это может дать «четкость». звук до гладкой частотной характеристики.Размер этого пика ограничен внутренним сопротивлением датчика и сопротивлением нагрузки.

Частота среза фильтра второго порядка определяется значениями индуктивности датчика и шунтирующего конденсатора (через нагрузочный резистор). Как только эти значения известны, можно рассчитать частоту среза. В идеале нагрузочный резистор должен иметь высокое значение — скажем, всего 200 кОм, поэтому частотная характеристика должна быть практически плоской на большей части звукового диапазона и спадом на 20 дБ / декаду выше, скажем, 10 кГц.В этой ситуации номинал шунтирующего / нагрузочного конденсатора может затем определить частоту отсечки второго порядка и связанный с ней номинальный пик 4 дБ (примерно 0,6 раза от точки отсечки 3 дБ).

Уменьшение номинала нагрузочного резистора приведет к уменьшению пика частотной характеристики второго порядка за счет некоторого ущерба для общей выходной мощности.

Выводы

Характеристики любого датчика можно достаточно точно спрогнозировать сначала путем измерения внешнего сопротивления датчика, индуктивности и собственного резонанса, чтобы затем рассчитать собственную емкость.Когда эти характеристики помещены в эквивалентную схему Тевенина в сочетании с известной нагрузкой, представляющей собой резистор, подключенный параллельно конденсатору, ожидаемый относительный выходной уровень и частотная характеристика могут быть достаточно точно аппроксимированы.

В показанных здесь случаях звукосниматели с одной катушкой имели достаточно одинаковые отклики, а боковые звукосниматели Hum Bucker в качестве одиночных катушек также выглядели как звукосниматели с одной катушкой.

Схема подключения последовательно соединенных боковых амортизаторов шума кажется подозрительной, поскольку конденсаторы, необходимые для фильтрации в звуковом диапазоне, были меньше, чем на порядок величины от собственных емкостей катушек, и эти катушки, по-видимому, имели довольно низкую магнитную связь. фактор.Это радикально меняет процесс эмуляции, так как боковой фильтр Hum Bucker можно также рассматривать как фильтр с двумя катушками и двумя конденсаторами, создавая фильтр четвертого порядка, и взаимная связь будет вводить характеристику фильтрации типа линии задержки, и это повлияет на группу задержка фазового соотношения различных частот. Углубляться в анализ на этом уровне очень интересно, но в основном это не нужно и бесполезно! Есть альтернативы.

При параллельном подключении этих боковых катушек (конечно же), этот датчик приближается к значениям, наблюдаемым в датчике с одной катушкой, с общим более низким внутренним сопротивлением, и, поскольку связь была настолько низкой, значение индуктивности немного пострадало — но это увеличит общую частотную характеристику!

При небольшом понимании аналоговых фильтров второго порядка, использующих пассивные компоненты, было очень ясно показано, что частотная характеристика может быть предсказана с очень высокой степенью точности, и это устраняет догадки, которые до сих пор были «черное искусство» в пикапе звучит .Несомненно, резонансы корпуса и грифа будут окрашивать звучание отдельных гитар.

Как на самом деле работает звукосниматель для гитары?

Привет, я Скотт Лоуинг, изобретатель звукопоглощающего звукоснимателя Zexcoil. Редакторы GW попросили меня написать статью для веб-сайта, и я могу многое рассказать о том, как работают звукосниматели. Мы делаем довольно инновационные вещи в дизайне пикапов, в основном потому, что наша уникальная платформа заставляет нас мыслить нестандартно. Но прежде чем я перейду к чему-то более конкретному, чем мы занимаемся, я хотел прямо сказать о чем-то более глобальном: Как на самом деле работают гитарные звукосниматели ? Готов поспорить, что это не так, как думает большинство из вас.

В процессе разработки моей платформы для звукоснимателей я пришел к выводу, что самая важная часть тональной головоломки (по крайней мере, в том, что касается звукоснимателей) — это полюс. Причина, по которой я смог это сделать, заключается в том, что у меня были проблемы с использованием магнитов AlNiCo в качестве полюсных наконечников (по причинам, которые я не буду здесь вдаваться — это совсем другая история), поэтому мне пришлось отправиться на охоту, чтобы найти полюс, который «звучал бы как» AlNiCo. В ходе этой охоты мои данные ясно сказали мне, что делает полюс, и я даже смог построить физическую модель того, что происходило в полюсе, которое вызывало эти эффекты.Но у меня возникли проблемы с согласованием этой идеи с общепринятым (по крайней мере, гитаристами) представлением о том, как работают звукосниматели. По сути, я находился в несколько неудобном положении, зная , как это работает , но не мог объяснить , почему работает именно так.

Звукосниматель электрогитары — это индуктивный датчик, который в простейшей форме состоит из катушки, намотанной на полюсный наконечник или полюсные наконечники с постоянным магнитом. Это архитектура некоторых из наиболее важных и популярных звукоснимателей, включая обычный звукосниматель Stratocaster.Этот индуктивный датчик находится под струной, сделанной из магнитного металла. Когда струна вибрирует, в катушке генерируется сигнал. Именно этот сигнал усиливается для создания звука электрогитары.

Но как, , точно , генерируется этот сигнал? Это по сути техническая дискуссия, но я постараюсь объяснить ее как можно более прямолинейно. Чаще всего вы видите взаимодействие струны и звукоснимателя с точки зрения магнитного поля звукоснимателя.В этой интерпретации магнитное поле звукоснимателя «возмущается» колебаниями струны. Металлическая струна как бы притягивает поле звукоснимателя во время вибрации, заставляя катушку генерировать сигнал в ответ на это изменение магнитного поля.

Это точка зрения на функцию звукоснимателя, которую вы обычно видите в книгах, на веб-сайтах и ​​в сообщениях на форумах, написанных заводчиками звукоснимателей, гитаристами и головками звукоснимателей. Продолжайте поискать: «Как работает звукосниматель для электрогитары?», И это почти все, что вы получите в той или иной форме.Легко понять, почему, учитывая преобладание этой точки зрения, роли геометрии магнитного поля самого звукоснимателя уделяется так много внимания при обсуждении конструкции, тональности и характеристик звукоснимателя.

Но есть и другая точка зрения, которая чаще встречается в книгах о звукоснимателях, написанных физиками и инженерами. Это также тот, который был предложен Национальной лабораторией сильного магнитного поля (но, эй, что они знают, они всего лишь ученые).Эта интерпретация сосредоточена на самой струне как на магните. Магнитное поле датчика намагничивает струну в области над полюсным наконечником. Когда струна вибрирует, она становится источником магнитного потока, по сути, магнитом, движущимся вблизи катушки. В этой модели катушка — это просто приемник магнитного потока, генерируемого движущейся намагниченной частью струны.

Это два принципиально разных механизма генерации сигналов. В первом случае важной частью уравнения является магнитное поле датчика, и именно движение собственных силовых линий датчика создает сигнал.Второй механизм, в котором струна представляет собой вибрирующий магнит, на самом деле не требует, чтобы звукосниматель имел собственное магнитное поле, пока струна намагничена.

Но что правильно? Давайте проведем эксперимент, чтобы выяснить это. Мы создали звукосниматель Zexcoil, укомплектованный всем, кроме магнитов. В нем все еще есть катушки, ферромагнитные полюсные наконечники и структурные элементы, только нет магнитов и собственного магнитного поля. Мы берем этот звукосниматель без магнита и подвешиваем его над гитарой так, чтобы он находился на том же расстоянии от струн, что и намагниченный звукосниматель, установленный в гитаре.Затем переключаемся между ними.

Как вы думаете, что происходит?

Если модель звукоснимателя верна, то звукосниматель без магнита должен генерировать гораздо более слабый сигнал, чем намагниченный звукосниматель, установленный в гитаре, поскольку он находится в области с более низкой напряженностью магнитного поля, как показано на рисунке 4. Сила поля, создаваемого намагниченным датчиком, быстро спадает с расстоянием, и, поскольку датчик без магнита не имеет собственного поля, он будет получать сигнал только от флуктуирующих силовых линий относительно удаленного намагниченного датчика.

Если модель, ориентированная на струну, верна, сигналы от двух звукоснимателей будут равны по силе, как показано на рисунке 5, поскольку они оба находятся на одинаковом расстоянии от вибрирующей намагниченной струны, источника магнитного потока. Посмотрите это видео, чтобы узнать ответ.

Сюрприз! Многое из того, что, как вы думали, вы знали о работе звукоснимателей, неверно или, по крайней мере, неполно. Звукосниматель без магнита звучит так же, как звукосниматель с магнитом. Звукоснимателям вообще не нужен магнит, им нужна только намагниченная струна! Конечно, самый простой способ практически намагнитить струну — это встроить магнит в звукосниматель, поэтому мы и делаем это именно так.

По иронии судьбы, Сет Ловер, изобретатель PAF, имел эту физику абсолютно верной. В 1978 году в интервью Сеймуру Дункану Сет Ловер сказал:

«… … магнитное поле подходит к струнам и намагничивает струны. Это одна из вещей, которую не понимает большинство людей. Они думают, что там струна развевается и разрезает магнитные силовые линии. Орехи. Это не так. Магнит, все, что он делает, это намагничивает струну. Теперь у вас есть колеблющееся магнитное поле.И у нас есть фиксированная катушка с колеблющимся магнитным полем для индукции напряжения. Если хотите, выньте магнит. Если вы намагнитите свои струны, они будут играть до тех пор, пока струна не потеряет ее. Игроки думают, что струна, магнитное поле от магнита доходит до струны, и, вращая магнитный поток вперед и назад, это то, что индуцирует напряжение. Это не то, что происходит ».

Но где-то по ходу дела, я думаю, мы потеряли нить…

Итак, мы можем видеть, что роль полюсного наконечника как магнита, а также роль магнитного поля, создаваемого пикап был сильно преувеличен.Наш простой эксперимент показывает, что наиболее важной функцией полюсного наконечника как магнита является намагничивание струны, а наиболее важным магнитным полем, о котором следует заботиться, является поле, связанное с вибрирующей струной, а не статическое поле, связанное с самим датчиком. . В некотором смысле и для целей этого анализа, пока струна намагничена, мы можем фактически пренебречь тем, что звукосниматель вообще охватывает магнит. Таким образом, наиболее важная роль полюсного наконечника в формировании тона — это не генератор магнитного поля, а приемник магнитного потока, излучаемого колеблющейся струной.С этой точки зрения, ориентированной на струны, важность полюсного наконечника как концентратора и фильтра магнитного потока становится гораздо более очевидной. Это осознание, к которому я пришел много лет назад, и именно этим мы манипулируем в наших конструкциях звукоснимателей, чтобы адаптировать тон. Мы конструируем полюс, используя некоторые знакомые материалы, а также множество новых и экзотических металлов, которые никто еще не подумал использовать, чтобы набирать звук именно там, где мы хотим.

Это много, чтобы переварить, и я уверен, что некоторые из ваших голов взрываются из-за того, что я разрушил ваш взгляд на магнетизм, ориентированный на пикап, так что мы пока оставим это здесь, и, надеюсь, у меня будет возможность уточнить об этом в будущем.

Guitar Pickup Theory # 6a: Форма катушки, часть 1 — DCR и индуктивность

В этой статье будет исследовано влияние формы звукоснимателя на тон звукоснимателя, а также основные причины, а также будут представлены эмпирические доказательства в качестве подтверждения. В частности, я хочу рассмотреть высокие + узкие катушки по сравнению с короткими + широкими катушками. Как и в случае со многими аспектами проектирования электроники, связанной со звуком, общий консенсус имеет тенденцию быть « в правильном направлении » с точки зрения ТОЛЬКО чистой прибыли, но доходит до слухов, когда дело доходит до специфики, и довольно не хватает с точки зрения общедоступности. данные эмпирических тестов, за исключением нескольких смельчаков.

НЕСКОЛЬКО ВЕЩЕЙ ПЕРЕД НАЧАЛОМ:
1) Это длилось намного дольше, чем я ожидал, из-за всех кроличьих нор, за которыми мне пришлось следить, поэтому мне, возможно, придется разбить этот пост на несколько записей. Я также дважды и трижды проверил некоторые результаты, потому что они казались не интуитивно понятными с точки зрения широко распространенных (и некоторых из моих личных) убеждений. Кое-что из математики также оказалось МАССИВНЫМ делом, и в итоге я получил десятки графиков и звуковых клипов, так что по большей части я вырезал все, кроме самых полезных.Считайте это обзором, и я постараюсь затронуть специфику каждого параметра в будущих специализированных статьях. Я также так долго писал этот пост, что потерял некоторые графики в глубине моего переполненного жесткого диска, поэтому я вернусь и опубликую их, когда найду их.

2) Вскоре после того, как я начал тестировать, стало очевидно, что общепринятое мышление либо ошибочно, либо отсутствует, поэтому я мог случайно попасть в спорную область. У меня почти никогда не возникает желания «взвешивать» аргументы в Интернете, поскольку я редко считаю их конструктивными, поэтому я надеюсь, что я не наступлю никому на ноги с этими сообщениями … они всего лишь публичный журнал моих попыток проанализировать и объясню так подробно, как могу, для пользы всех, кто лает на то же дерево.Это также предназначено, чтобы быть полезным для любителей, у которых нет денег / знаний для покупки / сборки тестового оборудования … надеюсь, я смогу сэкономить им немного времени и разочарований. И, как всегда, я постараюсь подробно описать свои методы, чтобы тесты мог повторить любой, кто хочет, так сказать, «проверить мою математику».

3) В этом посте мы пытаемся понять, как форма катушки влияет на ЧАСТОТНУЮ ЧАСТОТУ… а не на ВЫХОДНАЯ ЭФФЕКТИВНОСТЬ. Иногда кажется, что эти двое математически расходятся друг с другом, поэтому я хотел прояснить это, прежде чем продолжить, просто чтобы избежать появления неверной информации из-за недопонимания.Я кратко коснусь некоторых эффектов формы на выходе, прежде чем я начну, но я расскажу об этом более подробно позже в «Теории звукоснимателя гитары # 4a: Оптимизация вывода звукоснимателя (часть 2)» или как там я в конечном итоге назвал этот пост:

4) Есть много других факторов, которые влияют на звук звукоснимателя (некоторые из них были затронуты здесь, в этом блоге, другие будут рассмотрены в будущем), поэтому помните, что мы имеем дело только с факторами, имеющими непосредственное отношение к делу. для формы катушки в этой партии.Есть также области, которые я не затронул здесь, потому что либо эффект был крайне незначительным, либо эффект было трудно перевести в формат блога, либо у меня нет оборудования для точного тестирования и т. Д. Примером является скин-эффект / сопротивление переменному току, выпуклость слоя проводов из-за прямоугольной формы катушки и т.д.

ВВЕДЕНИЕ:
Мы уже знаем, что катушку можно электрически разделить на три основных компонента: индуктивность, сопротивление и емкость.Эти три компонента взаимосвязаны в катушке до такой степени, что физические размеры тесно связаны с ними, чего мы не видим во многих других местах в электронике. В гитаре мы также должны учитывать электронику тембра / громкости / переключения, а также емкость кабеля, входное сопротивление, входной шунт + емкость Миллера и т. Д. свойства распределены, но мы вернемся к этому позже) для большей части этого, чтобы определить входной отклик / тон, но для этого обсуждения мы собираемся изолировать звукосниматель и рассматривать электронику только как точку ссылка.Внутреннее сопротивление, емкость и индуктивность образуют резервуар RLC, который подается на электронику для определения резонансной частоты, частоты среза и добротности пика, которые все взаимосвязаны.

По общему мнению, при одинаковом количестве витков одного и того же провода более высокие + более узкие катушки ярче, чем более короткие + более широкие катушки (все другие материалы, электроника и конструкция равны). Это не обязательно здесь. Что находится под вопросом, как и почему геометрия влияет на тон (хотя я ДОЛЖЕН заявить, что я специально использовал квалификаторы по какой-то причине … помимо этих параметров, нет НИКАКОЙ причины, по которой короткая + широкая катушка не может быть спроектирована так, чтобы быть яркой, и нет причины, чтобы высокий + узкий змеевик нельзя сделать темным — оба варианта вполне возможны).

Я видел 3 объяснения, повторяемых снова и снова в сети: одно кажется мне расплывчатым (или сбитым с толку), одно кажется мне частично правдивым (т. Е. Эффект есть, но он почти несущественен или применяется неправильно. к вопросу), и одна кажется мне в основном верной (т.е. она объясняет большую часть эффекта, но не все). Эти популярные объяснения заключаются в том, что более широкая катушка темнее, чем более узкая катушка с тем же числом витков, потому что:
теория 1) (в основном верно) — форма дает больше индуктивности и DCR на виток, что обеспечивает более низкую резонансную частоту с более низкое значение Q
теория 2) (частично верно) — дополнительная длина используемого провода создает большую емкость, которая сдвигает резонансную частоту
теория 3) (условно истинно или ложно) — более широкая катушка воспринимает более широкую область струны, которая звучит теплее / жирнее

Позвольте мне ТАКЖЕ упомянуть, что другие строители обнаружили, что некоторые из этих объяснений могут быть не совсем правдивыми (или, по крайней мере, недостаточно конкретизированными), и они сказали это публично, так что я на самом деле не начинаю здесь ничего нового и не делаю никаких новые претензии — я просто предоставляю свои собственные тестовые данные.Я буду проверять все три теории. Итак, без лишних слов… к тестированию.
ТЕСТ №1 — УКАЗАТЕЛЬ И DCR:
ПРЕДИСЛОВИЕ:
Я провел эти тесты с 4 различными настройками: измеритель индуктивности, макетное приспособление операционного усилителя против известного конденсатора и кроссовера индуктивности, самодельное «мертвое» RF приспособление против известного конденсатора и катушки индуктивности , и самодельный RF-кондуктор «dead bug», использующий метод «двойного резонанса». Катушка, с которой я откалибровал приспособление, имеет точность 3%, а конденсаторы, которые я использовал для тестирования, были полипропиленовыми конденсаторами, указанными как 2.Точность 5%. Я также протестировал конденсатор в группах их собственного типа и выбрал те, которые имеют значения прямо в середине распределения, для использования в тестах. Наиболее точным методом казался метод двойного резонанса с RF-зажимом, поэтому я буду использовать его в будущем, но даже этот метод был на несколько процентов ниже, а сердечники с более высокими вихревыми потерями и низким значением Q сделали жизнь сложна, поэтому мне пришлось выдумать некоторые из этих чисел и сделать некоторые предположения, но числа воздушных змеевиков должны быть довольно близкими.

Опять же, мы ищем тенденции больше, чем точную математику. Кроме того, следует также отметить, что (как обнаружили многие строители) на измерения сильно влияет температура, поэтому я попытался провести эти тесты в кратчайшие сроки, чтобы минимизировать это. ТАКЖЕ, с сердечниками с высокой магнитной проницаемостью индуктивность катушки становится сильно зависимой от частоты, что еще больше усложняет измерения, поэтому я стараюсь как измерять на нескольких частотах, так и использовать одни и те же частоты от одного теста к другому.Более высокие частоты более стабильны, поэтому я использую 5 кГц и 10 кГц, когда это возможно, а затем использую 1 кГц в качестве общего измерения. По моему опыту, все, что ниже, выглядит схематично.

Целью первого теста было эмпирическое исследование разницы в DCR и индуктивности между двумя формами катушки с равным числом витков. Определить DCR и индуктивность для спиральной катушки с круглым сердечником просто, и их можно было бы рассчитать, а не построить … но что в этом интересного? Я намотал 2 катушки для начальных испытаний, каждая по 1000 витков провода №38 с малой емкостью (но контролируемой и ровной) намоткой со средним натяжением (условно говоря).Мишень заключалась в том, чтобы одна катушка была на половину высоты другой. Я позволяю другим параметрам упасть, где они могут.

КАТУШКИ:
Вот их физические параметры (высота x диаметр):
-Катушка1 (T / N) = высокий + узкий: 5/8 ”H x 3/8” D
-Coil2 (S / W) = короткий + широкий: 5/16 ”H x 1/2” D
(оба сердечника имеют диаметр 1/4 дюйма и изготовлены из пластин кремнистой стали, при этом источник магнитодвижущей силы образован неодимовым магнитом под полюсным наконечником).

(изображение катушки)

Вот их электрические параметры:
Coil1 (T / N)
-DCR 50.6 Ом
-индуктивность воздуха = 2,55 мГн
-индуктивность альнико = 4,286 мГн
-индуктивность стали = 31,74 мГн

Катушка2 (S / W)
-DCR 72,3 Ом
-индуктивность воздуха = 7,62 мГн
-индуктивность альнико = 8,644 мГн
-индуктивность стали = 38,58 мГн

После измерения я сверил эти измеренные значения с ручной математикой, и они находятся в разумном диапазоне для более рыхлого ветра с низкой емкостью.

Затем я провел еще один тест с более крупными катушками, более плотной схемой намотки, большим количеством витков и прямоугольными сердечниками.Опять же, я использовал провод №38, но на этот раз с 2500 витками, и опять же, высота высокой + узкой катушки в 2 раза короче + широкой катушки. Это было сделано для того, чтобы увидеть, распространяются ли общие тенденции на более крупные катушки и продолговатые формы. Я также добавил пластинки из кремнистой стали в виде 3 небольших пластин и 5 длинных пластин.

(изображение катушки)

Вот их физические параметры (высота x ширина2 x ширина3):
-Coil3 (T / N) = высокий + узкий: 1/2 ”H x 3/8” W1 x 5/8 ”W2
-Coil4 (S / W) = короткий + широкий: 1/4 дюйма x 3/4 дюйма W1 x 1 дюйм W2

Вот их электрические параметры:
Катушка3 (T / N)
-DCR 198 Ом
-индуктивность воздуха = 35 мГн
-индуктивность альнико = 47 мГн
-индуктивность стали = 85 мГн
-3 коротких лампы = 95 мГн
-5 длинных ламп = 192 мГн

Катушка4 (S / W)
-DCR 290 Ом
-индуктивность воздуха = 81 мГн
-индуктивность альнико = 87 мГн
-индуктивность стали = 116 мГн
-3 коротких лампы = 127 мГн
-5 длинных ламп = 196 мГн

И в качестве реального примера я использовал некоторые звукосниматели, которые демонстрируют тот же принцип: P-90 и страт-звукосниматель.Использовались только катушки каждой. Таким образом, влияние материала сердечника, монтажного оборудования, крышек и металлоконструкций не повлияет на результаты. P-90, казалось, традиционно заводились вручную, подсчитывая количество оборотов (около 10 000 для моста), что ставит другие характеристики в довольно широкий диапазон в зависимости от других переменных, так что есть довольно много различий от одного к другому, но здесь это некоторые измеренные значения того, что есть под рукой.

(p90 и страт-фото)

Coil5 (страт-мост)
-DCR 6k
-индуктивность воздуха = 2.2H
-индуктивность альнико = 2,6H
-стальная индуктивность = 4H

Катушка6 (шея P-90)
-DCR 8k
-индуктивность воздуха = 4,6H
-индуктивность альнико = 5,2H
-индуктивность стали = 7,4H

Общая тенденция результатов очень похожа на тенденции теста меньшей катушки, но эффект был не таким большим, поскольку проницаемость сердечника увеличивалась с использованием различных материалов. Опять же, я проверил эти измеренные числа с помощью калькулятора индуктивности катушки, и результаты измерений находятся в пределах 17% от рассчитанных значений (что приятно знать, поскольку он подтверждает мою измерительную оправку), НО калькуляторы имеют тенденцию быть чрезмерно оптимистичными в отношении схемы намотки , поэтому в любом случае они обычно возвращают нереально хорошие значения.

Вот несколько катушек, смоделированных на компьютере (напоминание: это значения для катушки с воздушным сердечником):

Смоделированный слой:
-Индуктивность = 1,675H
-DCR = 5,88 кОм
-Обороты = 7993
-Толщина намотки = 0,141 дюйма
-высота намотки = 0,46 дюйма
-длина провода = 3437 ’

Имитация P-90:
— Индуктивность = 4,75H
— DCR = 8,19 кОм
— Обороты = 10418
— Толщина намотки = 0,32 дюйма
— Высота намотки = 0,256 дюйма
— Длина провода = 5080 ‘

Размеры смоделированных катушек и длины проволоки немного нереалистичны, так как программа имитирует идеальную компоновку машинной обмотки (идеальный диаметр проволоки, нулевое растяжение и т. Д.), Но в остальном спецификации не так уж далеки от реальности, и поскольку обе катушки идеализированы, это хорошее дополнение к тестовым данным, которое помогает нам увидеть тенденции.Итак, вот еще несколько симуляций (опять же, это значения для катушки с воздушным сердечником):

Strat (т.е. более высокий + более узкий), намотанный на P-90 DCR:
-DCR = 8,15k
-Индуктивность = 3,33H
-Обороты = 10866
-Толщина намотки = 0,2 дюйма
-Количество слоев = 68+
-Длина провода = 4761 ‘

Strat (т.е. более высокий + более узкий), намотанный на индуктивность P-90:
-DCR = 9,66k
-Индуктивность = 4,75H
-Обороты = 13050
-Толщина обмотки = 0,226 дюйма
-количество слоев = 80+
-Длина провода = 5702 ‘

Эти числа должны дополнительно проиллюстрировать разницу между двумя формами катушки.Если симуляция близка, намотка стратеобразной катушки до значений индуктивности P-90 потребует более 13000 витков и может не поместиться на страт-катушку (возможно … но это будет близко к проводу № 42, который я смоделировал, если вы не станете … намотал его, что значительно увеличило бы внутреннюю емкость… подробнее об этом в следующей серии тестов).

DCR:
Я не буду подробно останавливаться на DCR (сопротивление постоянному току), потому что очевидно, что, поскольку диаметр каждого слоя увеличивается больше для более короткой катушки, DCR будет увеличиваться с большей скоростью для того же количества витков по сравнению с к более тонкой катушке.Для катушек, которые я намотал, DCR более короткой катушки был почти на 50% выше. Это, очевидно, будет увеличиваться по мере того, как вы добавляете ветер и больше увеличиваете внешний диаметр поворота. Это не повлияет на нашу резонансную частоту, но БУДЕТ влиять на добротность пика, поскольку она демпфируется сопротивлением нашей катушки, что является одной из причин того, что горячие / многооборотные датчики имеют гораздо более низкие значения резонансной пиковой добротности. НО это ОЧЕНЬ сильно зависит от импеданса нагрузки, то есть от значения регулятора громкости, регулятора тембра и значения усилителя / педали.Мы уже знаем, что использование регуляторов с более низким значением сопротивления (например, регуляторов громкости 250k) сгладит ваш резонансный пик больше, чем регуляторов с более высоким значением Ом (то есть регуляторов громкости 1Meg). Так, например, в зависимости от характеристик вашей обмотки, удвоение DCR с помощью элементов управления 250k может привести к уменьшению значения Q на 3 дБ или около того, тогда как удвоение DCR с помощью потенциометров 1Meg может уменьшить пик Q только на 1 дБ или около того и т. Д., Поскольку ваш пик в меньшей степени гасится контрольной нагрузкой в ​​1 мегабайт.

Более высокий DCR также (в гораздо меньшей степени) уменьшит выходное напряжение по отношению к сопротивлению нагрузки, поскольку оно образует верхнюю ветвь делителя напряжения, но поскольку DCR обычно означает, что вы использовали больше обмоток, на практике это означает что каждый последующий поворот будет увеличивать выходную мощность меньше, чем предыдущий … что опять же зависит от импеданса вашей нагрузки.

Вот пример моделирования катушки 5H / 100pF с нагрузкой 500k || 1M, где DCR катушки увеличен в 2 раза, с 8k до 16k. Вы можете видеть, что добротность резонансного пика уменьшилась примерно на 1,75 дБ или около того, а общий выходной сигнал снизился примерно на 0,4 дБ. Отсечка -3 дБ изменяется с примерно 3,45 кГц до примерно 3,34 кГц, поэтому общее изменение небольшое, но, вероятно, заметное:

ИНДУКТИВНОСТЬ:
В ходе этих испытаний мы можем увидеть несколько тенденций в отношении индуктивности:
— индуктивность воздушного сердечника более короткой катушки намного выше, чем более высокой катушки (почти в 3 раза в данном случае)

— эта разница между двумя катушками несколько уменьшается по мере увеличения проницаемости сердечника (в 2 раза больше для алнико и на 22% больше для многослойной стали)

— независимо от сердечника, индуктивность более короткой + более широкой катушки в некоторой степени выше для диапазона значений проницаемости сердечника, который мы, вероятно, увидим в звукоснимателе гитары (который, вероятно, находится в диапазоне от ~ 50% до ~ 200 +% выше для ряда алнико-опор, стальных стержней / винтов / лезвий, ламинированных столбов / лезвий и т. д.).

— еще одно важное замечание заключается в том, что более длинный сердечник позволяет катушке лучше использовать проницаемость материала сердечника, а также то, как катушка центрирована на сердечнике, поэтому для того же МАТЕРИАЛА более высокая катушка будет иметь большую эффективную проницаемость от сердечник, компенсирующий влияние дополнительной индуктивности на виток короткой + широкой катушки

Заключение ТЕСТА № 1:
более короткая и более широкая катушка будет иметь более высокое среднее значение DCR на виток и более высокую среднюю индуктивность на виток по сравнению с более высокой и более узкой катушкой, при этом разница в индуктивности между двумя катушками будет постепенно увеличиваться. больше при постепенном снижении значений проницаемости сердечника (другими словами… разница в индуктивности будет больше у сердечников alnico, чем у стальных сердечников, т.е.е. разница будет больше, скажем, от страт-катушки к эквивалентной катушке Jazzmaster, чем от одиночной катушки со стальными полюсами (например, SDS-1 и P-90).

Итак, с точки зрения первой из наших трех теорий (что короткий + широкий дает больше индуктивности и DCR на виток, что приводит к более низкой резонансной частоте с меньшим значением добротности), это подтверждается как истина. Было показано, что короткая + плоская катушка более эффективна с точки зрения индуктивности на виток (около 20-50% для воздушного сердечника, согласно различным тестам, приведенным здесь).Также было показано, что более короткая + более широкая катушка также имеет более высокий DCR на виток, поэтому вы увидите более низкий / более широкий резонансный пик. Более низкий пик в сочетании с более высокой индуктивностью будет служить для смещения пика дальше к средним частотам и от частот атаки, ослабления (и, соответственно, расширения) добротности пика и понижения среза высокочастотной полосы пропускания. .

Степень эффективности этих эффектов можно увидеть здесь:

Таким образом, при прочих равных (а это не так … но оставайтесь здесь со мной), удвоив нашу индуктивность, как мы делали выше, мы сместили пиковую частоту примерно на половину октавы, что очень важно.

Если вы помните, еще во вступлении я сказал, что эта теория В БОЛЬШИНСТВЕ верна… это потому, что есть некоторые другие проблемы, которые я коснусь в следующем раунде тестирования с точки зрения других параметров. Увидимся там!

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Теория звукоснимателей для гитары # 1: Лезвие против полюсов

Что-то другое… снова: Пикапы для гитары!

Я решил сделать перерыв в своих исследованиях, чтобы быстро завести блог и немного очистить голову.Я хотел исследовать 3-осевой отклик полюсных наконечников с лезвиями по сравнению с полюсными наконечниками, чтобы проверить гипотезу о том, что у меня есть один из факторов, влияющих на разницу в звуке между звукоснимателями лезвийного типа и звукоснимателями полюсного типа.

Причина этого теста заключается в том, что я предположил, что поперечный отклик струны на движение (поперек поверхности звукоснимателя) был ниже для звукоснимателя лопастного типа из-за ориентации линий магнитного потока и, как следствие, горизонтальное движение струны вносит меньший вклад в общий выходной сигнал, что важно по нескольким причинам, которые я объясню.

Я не буду перефразировать материал, который хорошо освещен в других местах, но Я БУДУ касаться параметров, которые имеют непосредственное отношение к этому обсуждению, чтобы дать некоторую предысторию и контекст (если вы знакомы с теорией звукоснимателей гитары, стоячими волнами и психоакустикой, вы можете просто переходите к эксперименту в конце).

ПЕРВЫЙ: движение струны

Гитарные струны колеблются по эллиптической схеме, которая вращается медленно (прецессия), поэтому это может быть отображено на вертикальные и горизонтальные компоненты (на самом деле они имеют компоненты x, y и z, но это не имеет отношения к этому обсуждению).Однако волна не является идеальным синусом. Вдоль струны есть стоячие волны, которые увеличиваются в порядке (лямбда (n) = (2 / n) * лямбда) в зависимости от входной энергии (насколько сильно вы выщипываете) и имеют уменьшающуюся амплитуду по сравнению с исходной длиной волны из-за более высокой потребность в энергии. Этот гармонический ряд интегрируется (во многом подобно аддитивному синтезу) для создания сложной волны, которая затем преобразуется в движение струны, которое нарушает магнитный поток, а затем преобразовывается датчиком в переменный ток.Сложный а? О, это становится намного хуже, потому что это подводит нас к следующему пункту:

ВТОРАЯ: звукосниматель как интегратор или движение по оси x и y

Магнитные гитарные звукосниматели функционируют как датчики переменного магнитного сопротивления: струны представляют собой осцилляторы, которые слабо связаны с звукоснимательной катушкой (катушками) через поле постоянного магнита, и по мере того, как струна движется через это поле, она меняет величину магнитного потока. через катушку (ы), которая создает напряжение за счет индукции.

С точки зрения движения струны через поле, вертикальное движение струны вызывает изменение потока через звукосниматель, которое представляет собой простую экспоненциальную кривую затухания, поскольку она может перемещаться только по отношению к одной стороне магнита, в то время как горизонтальное движение через звукосниматель Полюсный наконечник вызывает изменение потока, которое экспоненциально возрастает по мере приближения к центру, а затем экспоненциально затухает по мере прохождения через него и продолжается на другую сторону. Это исправляет форму волны, по существу удваивая основную частоту.

Поскольку эта частота выше, она воспринимается как «более яркая» или «более высокие частоты», поэтому форма сигнала через датчик представляет собой интеграцию вертикального сигнала и выпрямленного горизонтального сигнала, и, поскольку это асимметричный сигнал в несимметричном сигнале. -линейная система, мы производим как четные, так и нечетные гармоники, тогда как горизонтальное движение производит только гармоники, начиная со 2-й, и не воспроизводит основную частоту. Кроме того, соотношение вертикального и горизонтального потоков изменяет общее гармоническое содержание: большее горизонтальное движение подавляет как гармоническое содержание нечетного порядка, так и адаптивно увеличивает общее гармоническое содержание по отношению к основному.

Таким образом, это можно свести к следующему (что касается датчика):
— Вертикальный компонент генерирует основную, а также нечетные и четные гармоники
— Горизонтальный компонент генерирует гармоники, начиная со 2-й гармоники
— Более высокий коэффициент горизонтальная составляющая подавляет гармоники нечетного порядка и увеличивает общее содержание гармоник по сравнению с основной гармоникой

Ладно … раз уж наука не мешает, мы можем перейти к психоакустике, поскольку это относится к эксперименту.

ТРЕТЬЕ: психоакустика и гармонический ряд

(Заявление об ограничении ответственности: психоакустика связана с психологией и физиологией человека, поэтому она по своей сути субъективна … НО … эта тема хорошо известна и охватывает столетия, поэтому консенсус является хорошим показателем с таким большим набором данных)

Гармоники четного порядка (2-я, 4-я и т. Д.) Музыкально связаны с основной гармоникой в ​​том смысле, что их частоты являются (близкими) интервалами согласных, при этом гармоники более низкого порядка более согласны, чем гармоники более высокого порядка.Они делают звук «жирнее», добавляя приятным способом (в основном они образуют красивый аккорд, который звучит жирнее, чем воспроизведение отдельной ноты).

Однако гармоники

НЕЧЕТНОГО порядка начинаются с согласных с более низких порядков (но не с таких согласных, как с нижних четных порядков), а затем имеют тенденцию к диссонансу на более высоких порядках.

Согласные (приятные) интервалы: PP (октава), P5, P4, 3, 6. Диссонансные (неприятные) интервалы — это 2-й, 7-й, b5-й и любая частота, которая не попадает непосредственно в какой-либо интервал (например, микротональный интервал).См. Таблицу ниже (* = согласная):

Младший порядок:
* 2-й = PP
* 3-й = P5-й
* 4-й = PP
* 5-й = m3rd
* 6-й = 5-й
7-й = (не совсем) M6-й
* 8-й = PP

Высший порядок
9-й = M2-й
* 10-й = M3rd
11-й = плоский 5-й
* 12-й = 5-й
13-й = (не совсем) m6
14-й = (не совсем) M7-й
15-й = (не совсем) M7-й
* 16-й = PP
и т.д…

Итак, вы можете видеть, что комбинация практически любых гармоник более низкого порядка будет звучать более жирно и приятнее, в то время как все нечетные гармоники более высокого порядка диссонантны, а большинство гармоник четного порядка более высокого порядка являются согласными.

ЧЕТВЕРТАЯ: как это относится к пикапу

Итак, давайте сделаем следующие предположения в целом:
High / lo
— больше низших гармоник = более полная (и немного яркая)
— больше высших гармоник = ярче (и немного полнее)

четные / нечетные
-больше четных гармоник = более полные, гладкие и приятные
-больше нечетных гармоник = более полные, немного более резкие и пробивные

Значит, вы МОЖЕТЕ подумать «ооооо!» так что мне нужны ровные гармоники низкого порядка, и они будут красивыми, жирными и яркими »… не совсем так.Это чувство нужно умерить, доведя вещи до крайности:
— слишком много четных и низших гармоник могут звучать нечетко или рыхлыми
— слишком много нечетных и высших гармоник могут звучать пронзительно и ледяно
Так что должно быть баланс между двумя … и вот где происходит волшебство. Также имейте в виду, что соотношение вертикальных и горизонтальных составляющих, а также количество гармоник меняется в зависимости от атаки, затухания, скорости / силы выбора, а также от того, как эллиптический путь вибрации струны вращается во время сустейна.(другие переменные, которые могут влиять на вибрацию струн и окраску обертона, включают: толщину / массу / материал струны, длину шкалы и другие внешние факторы, такие как фактическая конструкция гитары, оборудование, высота струны, высота звукоснимателя, выбор дерева и т. д. и т. д. )

ПЯТАЯ: НАКОНЕЦ АКТУАЛЬНЫЙ ЭКСПЕРИМЕНТ !!

Ладно! Хватит музыкальной математики, давайте построим кое-что. Для этого эксперимента я взял две одиночные катушки датчика: одну с полюсным наконечником из мягкой стали, а другую — с отдельными пластинами из мягкой стали.Я использовал один и тот же магнит для обоих (я поменял его местами). Выходная мощность звукоснимателей была примерно эквивалентной (около -16 дБфс RMS), несмотря на их радикально отличающуюся конструкцию и характеристики, при этом полюсная катушка с большим числом витков была примерно на 3,7 дБ горячее (что соответствует коэффициенту напряжения в 1,5 раза).

Катушка полюсного типа:
Hum-bucker размером 2,75 дюйма x 0,5 дюйма x 0,6875 дюйма
Сопротивление = 7,75 кОм

Катушка в виде лезвия:
двойная мини-катушка, противодействующая гудению, одиночная катушка размером 2,5 дюйма x 0,5 дюйма x 0,34 дюйма
лезвие = 3.23 кОм

Гаусс на катушке лезвия измеряется примерно на 25% выше, чем на катушке полюсного наконечника на 1 см выше.

Итак, очевидно, что мне нужно было найти способ обеспечить последовательное движение струны только в одной плоскости, поэтому мне пришлось создать что-то, что было А) механизировано и Б) имело линейное движение. Мои первоначальные мысли заключались в том, чтобы модифицировать вентилятор с какой-нибудь линейной направляющей, но это был беспорядок. Моей второй мыслью было перехватить струну с помощью автоматического якоря и направить движение струны, но это было неудачей.В конце концов, мне понадобился высокоскоростной сервопривод с линейным приводом… что не совсем входило в мой бюджет, так как я музыкант-наездник, и тут меня осенило: динамики!

Я — вьючная крыса, поэтому я вытащил пару старых настольных динамиков, у которых были взорваны высокочастотные динамики, и вытащил низкочастотные динамики. Я измерил ход конуса чуть менее 1/4 дюйма при 60 Гц, что было достаточно для имитации движения струны. Для моделирования движения струны мне нужно было что-то из железа и достаточно жесткое, чтобы оно не сгибалось и не создавало нежелательных гармоник, поэтому я выбрал стержень из мягкой стали 1/8 дюйма из местного хозяйственного магазина.Конусы громкоговорителей были очень жесткими, поэтому я решил, что они будут работать для структурной поддержки, поэтому прикрепив стержень к громкоговорителям, я приклеил горячим клеем крепление прямо к конусам, которое состояло из крышки от бутылки с болтом, пропущенным через нее, и металлический воротник в виде петельки. В воротнике было отверстие с резьбой сбоку, которое я использовал как для крепления его к винту, так и для фиксации стержня. Я обмотал устройство изолентой просто для спокойствия, чтобы стержень не дребезжал до выхода.

Динамики были по 60 Вт каждый, но я подключил к ним резистор на 20 Вт, чтобы защитить их от избыточной мощности в любом случае. Для первоначальных тестов я просто подключил динамики от огромного трансформатора переменного тока 120 В: 12 В, 4 А, прямо от стены, чтобы произвести вибрацию 60 Гц. В будущем я буду питать его от простого усилителя на микросхеме, чтобы можно было качать частоту.

Вот изображение одного из приспособлений, которое хорошо зарекомендовало себя, хотя оно производит больше треугольной волны, чем синусоиды, но с одним шагом за t раз, и этого достаточно для относительного сравнения выходного уровня:

Я записал выходной сигнал каждой звукоснимающей катушки в Audacity и экспортировал данные амплитуды в текстовый файл для выполнения усреднения.Вот необработанные осциллограммы:

Итак, как вы можете видеть, мои первоначальные мысли были правильными, что логично, поскольку нет изменений в зависящей от положения плотности потока вдоль поверхности полюсного наконечника рельса: для звукоснимателя типа лезвие горизонтальная характеристика была на 20 дБ ниже вертикальный отклик, и отчасти это, вероятно, связано с небольшими вертикальными колебаниями при горизонтальном движении штанги (мне нужно выяснить, как это смягчить). Вот результаты в числовых значениях:

Полюс Верт-16.37 дБ RMS
Горизонтальный полюс -18,8 дБ RMS

Blade Vert -16 дБ RMS
Blade Horiz -36 дБ RMS

Особо следует отметить, что между полюсными наконечниками существует нулевое значение магнитного поля, поэтому на этой модели между полюсами отклик был примерно на 1/2, но горизонтальная амплитуда напряжения была равна или превышала амплитуду вертикального напряжения на полюсах. крайние внешние полюсные наконечники. Кроме того, просто ради любопытства, я перевернул катушку лезвия примерно на 70 градусов и расположил кромку датчика под стержнем колебаний и увидел улучшение выходной мощности на 3 дБ, предполагая, что (как и ожидалось) более узкий полюсный наконечник создает более сфокусированное магнитное поле и улучшает связь (которая верна и может быть вычислена, если вы посмотрите в документы по соленоидам), а также вызывает более высокое изменение разности магнитного потока (и это более высокая амплитуда напряжения), но это происходит за счет внеосевой чувствительности (т.е.е. падение сигнала при изгибе струны от центральной оси).

Следовательно, компании десятилетиями манипулировали этим поведением, чтобы настроить звукосниматели между стилем лезвия и стилем шеста. Бартолини использовал полюсный «веер» на некоторых моделях звукоснимателей для настройки соотношения вертикальной и горизонтальной чувствительности струн. Другими примерами являются Seymour Duncan Invader и Quarter Pound. (Однако имейте в виду: этот пост охватывает только движение струн, а не материалы и геометрию … которые я, вероятно, расскажу в будущем.)

(ОБНОВЛЕНИЕ: я улучшаю конструкцию осциллирующей штуковины, используя один динамик и шарнирный стержень, чтобы придать ей большую горизонтальную стабильность, а также больший контроль над амплитудой движения (у меня были некоторые неприятные проблемы с сильными магнитами искажение траектории стержня или даже прилипание к нему). Надеюсь, это позволит получить более точные и контролируемые показания для будущих экспериментов).

(Обновление 2: вот видео, которое я сделал для другого поста, но здесь оно уместно, чтобы вы могли слышать клипы с изолированным вертикальным и горизонтальным движением и видеть связанные формы сигналов.Вы можете легко услышать более высокий / более высокий тембр / высоту горизонтального движения и басы, более низкий тембр / высоту вертикального движения):

<Обновление: 3/12/16 исправлена ​​ошибка производителя пикапа - спасибо Wolfe>

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Как работают хамбакеры? — Пикапы Линди Фралин

Мы все знаем звук — это надоедливое жужжание, которое может испортить идеальное звучание в студии или отвлечь аудиторию во время живого выступления.Мы говорим о циклическом гудении 50-60 — раздражающем вмешательстве, которое действительно может повлиять на вашу игру и тон. Сегодня мы поговорим о Hum: откуда он взялся, и ответим на наш главный вопрос: как работают хамбакеры?

---

ЧТО ТАКОЕ HUM?

Hum — это электромагнитные помехи, создаваемые переменным током. Все, что подключено к вашим основным линиям электропередачи, снабжается переменным током, поэтому теоретически множество бытовых устройств могут издавать гудение.Hum может быть внешним или внутренним . Внешний Жужжание — это обычно электромагнитные помехи или EMI. Это электромагнитный сигнал от за пределами вашей гитары, который улавливается звукоснимателями. Причины этого могли быть:

• Трансформаторы (снаружи, бородавки, блоки питания)
• Диммерные переключатели
• Компьютеры
• Люминесцентные лампы
• Ваш гитарный усилитель (!)

Вы можете проверить, есть ли ваш гул является внешним, если подключить гитару к усилителю, услышать гул и либо отключить гитару, либо уменьшить громкость.Если гудение исчезает, у вас есть EMI или внешний гул. (Мы можем вам здесь помочь!) Если вы все еще слышите гул, когда вы отсоединяете гитару, ваш гул находится дальше по сигнальной цепи, например, ваши педали или усилитель.

---

КАК HUM ВХОДИТ В ВАШ СИГНАЛ?

Через ваши пикапы!

Ваши звукосниматели похожи на микрофоны или антенны для магнитной энергии. В качестве сигнала, излучаемого этими устройствами (см. Список выше), звукосниматели вашей гитары действуют как антенна и «улавливают» или «принимают» сигнал.Как только датчик получает сигнал, он индуцирует небольшое напряжение в катушке, которое отправляется на усилитель для усиления.

Звукосниматели с одной катушкой являются здесь основными виновниками. Если вы хотите устранить гул 60 (или 50 в других частях света) цикла, вам нужно устранить гул в источнике — вот тут-то и пригодятся Humbuckers !

---

КАК РАБОТАЮТ ХАМБАКЕРЫ?

Сет Ловер запатентовал гитарный хамбакер в 1955 году, и с тех пор хамбакер претерпел множество вариаций своей конструкции.Есть много способов подавления шума, и все они используют две катушки. Вы можете сложить катушки, создать фиктивную катушку, использовать левый / правый дизайн (см. Наш Split Blade или Split Jazz Bass) или простой Side By Side (например, Gibson Humbucker). Хамбакер работает с использованием двух катушек и изменением направления катушки и магнитного направления второй катушки.

Давайте сначала поговорим о гитарах Single Coil, таких как Strat или Tele. Когда вы используете позиции 2 (или 4) на вашем Strat или Tele, вы замечаете, что гул исчезает из сигнала.Это всего лишь один из способов сделать пару, отменяющую гудение. В Strat ваш Мост намотан в одну сторону, а намагничен в одну сторону. Ваш средний звукосниматель полностью противоположен — в направлении катушки и магнитном направлении. Взгляните на изображение ниже.

Один пикап должен быть на севере, а другой — на юг, чтобы отключить Hum.

Итак, как работают хамбакеры? Например, когда вы выбираете только шею, вы получаете Hum. Когда вы комбинируете шею с обратной раной / обратной полярностью, гудение отменяется.Две катушки, помещенные в один звукосниматель, выглядят так:

---

ЧТО ПРОИСХОДИТ?

EMI, или электромагнитные помехи, не требует наличия магнита. Сама катушка действительно действует как антенна для электромагнитных помех. Он может игнорировать магнитное притяжение (Магнит действительно для струн). Когда это происходит, это выглядит так:

КАТУШКА 1: Гул от Coil One

Черная линия представляет сигнал гитары, а красная линия представляет гул.Другая катушка, намотанная на в противоположном направлении , подавила бы гул. ОДНАКО: ваши пикапы теперь не в фазе. Мы можем исправить это, снова изменив направление магнитного поля на обратное, чтобы вернуть их в фазу. Помните, что EMI игнорирует Магнит? Что ж, проверьте это — вот что произойдет, когда мы добавим еще одну катушку RW / RP:

КАТУШКА 2: Гул от второй катушки

Сигнал гитары находится в фазе, но фаза гула — наоборот! Соберем все вместе:

Отмена гула Окончательный сигнал после отмены гула

Вот и все.Как вы можете видеть, гитарный сигнал все еще находится в фазе, меняя направление катушки и магнитное направление на противоположное, но гудение не совпадает по фазе с самим собой, подавляя себя. До свидания, гм!

---

Мы надеемся, что это поможет демистифицировать звукосниматель для классической гитары. Есть много способов добиться подавления шума — взгляните на нашу страницу «Хамбакеры», чтобы увидеть, какие дизайны мы выбрали!

.